寻求对魏庄台城的欣赏

欣赏魏庄的《太城》。

原诗：《太成魏庄》（唐）。

河雨满雨，河水草满，六朝如梦，鸟儿在空中啼叫。

最狠的就是太城柳，还有十里远。

赏析：台城，旧址位于南京鸡明山以南，原为三国时期吴侯远城，东晋即帝时重建，此后至南朝末年，一直作为朝廷台湾省（即 ）和皇宫。南朝消失后，台城也衰落了，等到唐末诗人魏庄出现在它面前的时候，台城已经破败不堪。

然而，这首诗并没有直接向读者展示泰城的破败状态，相反，倒圆帆握把呈现出一幅具有江南风味的画面：河水在下雨，河岸上的草很细，鸟儿在鸣叫，河堤上的柳树密密麻麻地像烟笼一样。 这四个场景的组合，就是典型的“江南好景”（杜甫的《龟年江南》）。

让我们从“空”开始。 最容易让我们想起圣杜甫的诗《舒香》，“另一片叶子里黄莺的好声音”。 为什么是“空”？

杜甫说“空”是因为丞相祠堂里没人来拜拜，黄鸟的叫声虽然好听，却没人来听，然后敲了敲门：诸葛武侯的事迹虽然写好了，但已经被遗忘了。 魏壮衍“空虚”，因为六朝的繁华早已“如梦似幻”地消失了，人员也已不在，虽然哭声美，却无人听。

“空”字，立刻指出了泰城难以忍受的状态。 如果再“狠”，草木已经狠了，又何必指责它狠呢？ 由此可见，诗人其实把太城柳写成是有知觉的对象。

从传统用物的角度来看，“柳树”确实与人的感情有关：临别时，柳树被折送人（“留”字），离别后看到柳树受伤（如刘勇的一句话“今晚酒在哪里？ “六朝”的衰落是一个时代的告别，邻里有“爱天也老”的字云， 在卫庄眼里，见证六朝离别的柳树也应该“老”，但“依旧烟笼十里堤岸”， 一片绿叶。

这句话中“依然”二字要注意，让人想起刘玉玺《石头城》中的“也”字“淮水东的古时月，半夜的女墙”，它们都形成了过去与现在的对比， 并蕴含着诗人对“世界变迁”的深刻感受。恐怕正是因为“柳树”在传统物件中的特殊功能，诗人才用上了“最”二字。 “狠最狠”的正常顺序是“最狠”，反转的意图不言而喻，在强化刘太成的“狠”的同时，也突出了一个带着几分“怨恨”回首历史的诗人形象。

如果考虑到诗人生活在唐末，就会发现诗人与其说是在哀叹“太城”，不如说是在颂扬自己的朝代，这个朝代越来越像六朝; 与其说刘对六朝“无情”，不如说刘也会“无情”见证另一个时代的逝去。

台成卫庄译文：春雨洒河，岸上草散，六朝往事如梦，唯有春鸟凄厉的啼哭。 最狠的就是太城外的柳树，依旧如淡烟般笼罩着十里堤道。

升值：这首诗通过描写长江南靓丽的春景，将古城的现实与长江南靓丽的春景形成对比，营造出一种物不属于人的寂寞氛围。 第一句写的是金陵的雨景，渲染了气氛; 第二句写道，六朝往事如梦，繁华的台城早已破败不堪; 第三句、第四句，说明风景依旧，世间沧桑。

诗人触动场景，用场景表达感情，暗指当下的悲哀，在草木的无情情感中透露出强烈的感伤。

原文：河雨和河草都在一起，六朝如梦，鸟儿在空中啼叫。 最狠的就是太城柳，还有十里远。

《太城》是唐代诗人魏庄为悬挂六朝古迹而创作的一首诗。

“泰成”的创作背景。

这是一首挂在六朝古迹上的诗。 台城，在中唐时期，已经是“千家万门成草”，到了唐末，更是荒芜。

魏庄正值唐朝末年，唐朝全面衰落，昔日的繁华已不复存在，取而代之的是混乱和苦难。 唐朝习在位三年（883年），魏庄游历长江南下，在目睹了六朝前都金陵的繁荣之后，创作了这首诗，表达了时代变迁的情感。

《泰城魏庄古诗》的翻译和注释。

翻译：河面朦胧雨，河边绿意盎然。六朝相继衰落，犹如南科之梦。 河鸟凄惨地叫着，听起来很伤心，很伤心。

唯有“太成”魏庄的古诗柳树最狠，还是十里堤道。