在十九世纪的挪威，易卜生笔下的娜拉所处的社会环境是怎样的？

易卜生的整个职业生涯恰逢十九世纪下半叶。 很自然地，欧洲资产阶级的形象比莎士比亚和莫里哀的著作更腐朽、更丑陋、更可恨。 他犀利的笔触，充满愤慨的热情，刺穿了资产阶级的道德、法律、宗教、教育、家庭关系的面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。

《玩偶之家》是对资本主义私有制和资产阶级父权中心主义下的婚姻关系的正义而严厉的控诉。

恐怕很难找到那家伙想要的。 而且，易卜生似乎在意大利和德国度过了27年，考虑挪威社会的社会环境也没什么用......

《玩偶之家》的主人公娜拉，在经历了一场家庭意外后，终于看清了丈夫的真面目，也看到了自己在家里扮演的“玩偶”角色，于是在郑重其事地宣称“我是人”之后，毅然决然地走出了家门。 这对封建包办婚姻制度下的中国青年产生了很大的影响，娜拉成为了他们的偶像。

它揭露了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系中的虚假形象，揭露了资本主义社会在“幸福”、“知足”等表面现象的伪装本质，提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。 这是对资产阶级父权制中心意识形态的控诉，是妇女解放的宣言。

在《玩偶之家》中，易卜生通过剥竹笋一层一层的故事情节，分析人物的心理，展现人物的个性。 在第一幕的开头，娜拉给观众的印象是一个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。 她向女友林丹夫人讲述了自己为了救丈夫而自我牺牲的过去，这让观众立刻感受到娜拉是一个善良坚强的女人，为了丈夫和家人，她会毫不犹豫地忍受屈辱，甚至牺牲自己的名誉。

随着与赫尔默和克罗克斯特的对话，诺拉的性格和思想层层显露出来，一个头脑清晰、渴望独立自由、愿意为真理而战的高贵女性形象活生生地站在观众面前。

《玩偶之家》（1879）至今仍是世界上最知名的女权主义和女性争取解放的形象，70年代好莱坞再次被改编成电影，简·方达主演娜拉，百老汇戏剧丽芙·乌尔曼饰演娜拉，90年代伊斯兰伊朗也首次将以女性为中心的戏剧改编成电影《萨拉》（1993）。

易卜生追求“自由、真理和个体人类的自我解放”，但易卜生不接受“极端自由主义，反对过度的个人自主和自我实现，完全背离历史规范和价值观”，而是强调“责任、法律和秩序”。 易卜生对中国有一个现实：他的一些思想有助于提高人的精神素质; 个人修养等可作为参考：

娜拉现象依然存在：1）父权思想，是“女人回锅”实际“玩偶”的再现 2）渣滓泛起 3）歧视和家暴 4）女性自己：离家出走后该怎么办。

《玩偶之家》作品欣赏：

挪威作家易卜生的主要代表作是《埃斯特罗·英布里奇夫人》和《皮埃尔·金特》。玩偶之家

亨利克·易卜生。

亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年-1906年5月23日）是挪威戏剧家，也是现代欧洲戏剧的创始人。 他的作品强调个人在生活中的幸福，而忽略了传统社会的陈腐礼仪。

最著名的是诗剧《佩尔·金特》（1874-1875）、社会悲剧《玩偶之家》（1879）、《鬼魂》（1881）和《人民公敌》

1882年），赫达·盖布勒（Hedda Gabler）（1890年）。

主要成就：

易卜生是现代欧洲现实主义者。

剧院的杰出代表。 他的杰出贡献是在欧洲现实主义戏剧衰落、自然主义和颓废文学猖獗的时代，高举现实主义和民主。

的旗帜。 他还开创了以质疑构思、论证、敏感对话、回顾手法为基本艺术特征的“社会问题剧”体裁。 他的创作实践和社会影响力也可与莎士比亚相媲美。

莫里哀和其他戏剧大师是可比的。

参考资料：百科全书 - Henrik Ibsen。