丽树的性格有什么特点？ 里舒有什么特点？

力树的特点：

1）、“方瑾古笨拙”，《里书》是从篆书简化而来的。篆书的圆笔被改造成方折，所以有“篆圈从”的说法，而官书是比较古老的书风，“方进笨拙”显示了官书的轮廓。

2）“蚕头鹅尾，笔必须折三遍”是指丽书独特的横画造型——波浪横画（即用挑脚横画）和梨书笔触的书写步骤。水平书写波浪时，先向左用力“反向隐藏正面”，然后向右转动笔。 形状像蚕头; 然后将笔微微抬起，使笔向笔的中间靠右，这样就“平出”了; 当最后一个字抠脚时，笔被压下，然后慢慢抬起，向右挑出，形状就像一只大雁的尾巴。

注意横向的写作，采用“引文”方法。 这样，手势就拉伸了，自然了。 “笔必须三折”就是说书法笔画的书写要注意笔，笔、笔三步，又称“三折法”，不要直扫一抹，“藏前反进，笔居中”是笔与书的基本方法。

3）、“鹅不飞，蚕没有两种颜色”，俗话说，官书上的一句话，脚的划动就不该重复了。如果一个词有两个或两个以上的水平笔画，则只能用一个笔画写成波浪水平，而它的“她”写成扁平的水平笔画，这叫做“鹅不飞两次”; 而“蚕无二色”的意思是蚕头的字迹基本相同，但蚕头的形状可以略有变化。

4）、由于立书字形方平取水平势，大量对称笔画，特别是撇号、捏合的组合，有明显的水平趋势，增加生动感。

敦友臣在唐兴的孕壁洞里炸开了8个旅，被迫弓着小瀑布茁壮成长。

Lishu 字体特征：

力子扁平化，横向势，纵横两面，尤其是力子笔中的主要笔是横向的，绘画几乎全部用笔蚕头封上笔燕尾，这也形成了里树笔的典型特征。 与密封线相比，它加强了压力机厚度的变化，并且有明显的波动。

里舒也会在篆字中大量笔画的旋转和连续书写的笔画脱节，方便书写，以后正规的楷书更是这样玩的，笔与笔之间的痕迹凝聚在一起，甚至连笔都断了。

《立书》的特点：x0d（1）、“方进笨拙”，《立书》是从篆书简化而来的。篆书的圆笔被改造成方折，所以有丹旅“篆圆丽芳”的说法，而官书是比较古的书风，“方金古笨拙”说一般银游书的外表。

X0D（2）、“蚕头和鹅尾在蚕凳上，笔必须三折”指。

Lishu 的功能包括：

1、字形平方方正，左右分。

立子逆着篆字的纵向势的正常状态，向水平（左右）势变，导致字形仍是平的，笔画缩小了纵向姿态，加强了横向的分割。

2.启动蚕头，关闭燕尾。

这是官方书写笔的典型特征，尤其是主笔横和横涂在官方文字中几乎都采用这种方法。 所谓“蚕头”，即在用笔遮（反）正面的过程中，同时将书写过程形成的笔画形状写成类似蚕头的形状。 “合笔燕尾”，即将合笔处的笔斜压到右上角，将笔向前拨动。

3.把圆变成正方形，把弧变成直线。

这是简化官方文字篆书的两种基本方法。 笔中的直画或方折，巧比还包含着篆字的弧度，所以笔的笔直往往有明显的波动，充满生机。 里舒在真实车轮裂缝上的笔触是基于笔触的移动方式。

4.将绘画改为点，将连接改为中断。

《梨书》中的圆点已经独立，不再附着在画上，圆点也越来越丰富，包括平点、竖点、左右圆点、三点（水边）、四点（火边）等等。

此外，官方楷书也会在篆字中大量地盘旋和连续的书写笔画断开书写，打开书写的方便之门，后来正规的文字这样玩，更让笔与笔之间有一丝丝的凝聚力，甚至连笔都断了。

5、加强升压，厚度变化。

在书写篆书时，笔的纵向抬起不需要痕迹，而官书则刻意强调抬起动作，形成了明显的笔触轨迹的厚度，替代变化，起笔、行进、收笔三个过程都得到了清晰的体现。

里舒有其特点，具体讲解如下：

1、沉重：其特点是气势强劲，密密端庄，强势美观。 在东汉时期，里舒石刻，或矗立在庙宇中，或在悬崖上，形势高大，气势恢宏。

字体比较大，结构密集，点画厚实有力。 它的笔与印章的印章不同，而是要一路散开，逆行涩。 给人一种从头到尾不帅气、憔悴、书卷气十足的艺术感，却浩瀚雄伟，气势恢宏。

2.简单：简单明了，幼稚有趣，奇怪。 官书的制作和发展经历了漫长的历史，很多朴素有趣的早期石刻出自民间书法家之手，有的则匆匆忙忙，因此，官书虽然整体是方形的、静态的，但是平中有平，静中有动，笨拙中有笨拙。

仔细观察传统的官方文字，就会发现字形结很少在水平和垂直、方形和对称上看到。 它们大多是危险的、不均匀的、稀疏的、密密麻麻的，用词来造势，同一个词是不同的，自然而然。

3.高古：表现为高高在上的方法，浓郁的古典气息，浓郁的金石味。 因为官书是从篆书演变而来的，所以在官书结中往往有篆书的形状，有的用官书的书法写出篆书的结构，有的用篆书的笔来写官书的形式， 就像密封件一样，密封件是混合的。

有一种古典美。