赏莼采藉歌，赏藉采蓉歌

荸荠叶在荷风中徘徊，荷花在船里深处。

冯浪低头笑了笑，碧玉挠了挠头，掉进了水里。

翻译]菱形的叶子在水面上飘动，荷叶在风中摇曳。

在莲花深处，采荷船轻快穿梭。

莲花姑娘遇见心上人，想跟他打招呼，又怕开玩笑，就低下头害羞地笑了笑，不用理会，头上的玉簪掉进了水里。

赏析]白居易是唐代最爱、最擅长写艳诗的人，他的阿谀奉承水平与郭沫若不相上下。

这首诗描写了一个摘荷姑娘的害羞态度和害羞心理。 前两句写荷叶荷花在风中翩翩起舞，有一艘小船从荷花深处穿梭，画面动感十足。 最后两句话转入人物描写，少女彩莲遇见爱人，想说话却又怕人家的笑话停了下来，害羞到低头笑在那里，不想大意，头上的碧玉簪子掉进了水里。

诗人把握人物的表情和细节，细心刻画，一个明亮的形象，带着大胆而羞涩的笑容，仿佛就在我们眼前。

在男女不亲近的时代，一个小女孩子要有这样的勇气并不容易，过去三顺四德和封建礼仪束缚人，现在的我们可想不到。

但话又说回来，江南的水乡，一直孕育着这些多情大胆的孩子。 像李清照等人一样，在江湖子弟中更是骄傲。

《摘荷歌》描写了长江南方采荷姑娘的劳动生活和青春的幸福。

描写了王长陵的胆怯。

《摘莲歌》是月府的旧称，是《江南巷》的七首歌之一。 内容大多描写了江南水乡的风光，采荷妇女的劳动生活，以及她们对纯洁爱情的追求。 描写春液荷采生活诗词出现得很早，汉乐府里有《摘荷歌》《江南能摘荷》《江南能采荷》《荷》《甜甜》！

荷叶之间：荷叶以东、荷叶以西、荷叶以南、荷叶以北。 “关于南北朝采荷生活的名著不少，如《西州颂》、《南唐采荷，荷花出众》等。

低头去拿莲子，莲子清澈如水。 到了唐代，写摘蓼就成了一种时尚，李白、白居易、王长陵、容昱、崔国富、皇甫宋等很多著名艺术家都写过这种诗。 白居易的《摘莲歌》特别细腻动人。

白居易的诗不见了，写莲花女的初恋，开心又羞涩，像是听到纸上有人，准备出来。 尤其是最后两句的细致描述，生动富有表现力，犹如一颗灵珠，让整部作品熠熠生辉。

荸荠叶在荷风中徘徊，荷花在船里深处。 “写荷叶荷花在风中翩翩起舞，有一艘小船悠闲地从荷花深处划出，画面动感十足。 “荸荠叶缠绵的荷风”，清澈的水面上荡漾着一望无际的水面，荸荠叶荷叶绿意盎然，阵阵风吹拂，水波飘荡，绿叶随风摇曳，荸荠叶在湖面上飘荡着绿色的波浪，荷花在风中摇曳。

正是因为绿叶的摇晃，人们才能看到“船在荷叶深处通过”。 莲花的深邃暗示了莲花的繁华和浩瀚，而“船票”则告诉读者有人有活动。 这就像电影中的一组长镜头，你先看到一个场景，然后呈现其中人物的活动，给人一种真实感。

冯浪低头笑了笑，碧玉挠了挠头，掉进了水里“，从”莲花深处的小船“，他从写场景变成了写场景中的人。 荷花深处，遮天蔽日，凉风吹拂，是水乡少男女女分娩后私密相聚的好地方。 目前尚不清楚他们是故意还是无意地寻找它，但也许两者兼而有之。

这首诗只描写了想说话和挠头掉进水里两个动作的细节，生动地刻画了一个痴情、害羞、可爱的女孩形象。 恋人见面时，互相说了千言万语，但此时此刻，这个害羞的女孩一句话也说不出来，只是低头微笑; 而爱情如此全神贯注，甚至不小心挠了挠头掉进了水里，这些都是初恋少女只有在羞涩和略带紧张的状态下才能有的感受，被诗人细心捕捉，生动再现。

《采莲歌》是民歌体裁，但白居易并没有落入陈词滥调，短短四句二十八个字，他既写了场景又写了人物，形象生动，趣味十足，层次深入，生动。 这首诗用月府古题词写男女之情，想说话低头少女的羞涩风度，挠头落水的细致描写，自然写实，意味无穷。 它就像一个无穷无尽的图片卷轴，让人读起来永不厌倦。

《摘莲歌》是月府的旧称，是《江南巷》的七首歌之一。 内容描写了江南水乡的风光，采荷妇女的劳动生活，以及她们对纯洁爱情的追求。 崔国富的《摘荷歌》是一首优美有趣的诗。

玉花争斗，金色池塘中的水湍急。 “玉”和“金”这两个词的使用非常谨慎。 用“翡翠”来形容池塘，比用“绿色”来显得明亮、准确、富有表现力，更能让人想看草，空气清澈，露珠滴落，风景美; 翡翠与鲜花搭配，为主人公的活动营造出明亮动人的环境。

金堂的“金”和前面的“玉”相得益彰，读者可以想象出阳光明媚、池塘波光粼粼的波光粼粼的景象、桃颊色裙摆、蓝色的荷兰船。 在绘画中，他非常注重“互补”的色彩，用“金色”的颜色与其他颜色相辅相成，使和谐的色调更加绚丽明亮。 金堂中的“金”字，好聪明地喊森。

在这副对联中，“争争”和“混沌”这两个词也被生动有力地使用。 “战斗”一词使百花齐放的繁茂状态栩栩如生。“金塘水湍流”，池塘水不流，即使是通向河流的池塘，水也只能流向一个方向; 然而，由于有几艘采荷的轻舟，来回穿梭，池塘上的水波会向相反的方向旋转; “混乱”一词描绘了年轻男女忙碌的劳动场景。

诗人写的不是人类的活动，而是人类的活动可以自己看到，只有从水波蛇的湍急水流中，才能想象人物的活动。

这些长江南水乡的青年男女天真活泼，对美好爱情有着大胆炽热的追求：“相遇时，彼此忌惮，在木兰船上。 这两句话写的是恋人的心理活动。

这对恋人在水面上相遇，喜出望外，非常珍惜这次相遇，唯恐水浪再次将他们分开，于是两艘船靠得很近，并肩而立，谁也不愿意离开对方。 《害怕失去彼此》生动地展现了相爱的青年男女的心理状态，写出了夫妻之间的相互仰慕。

诗中写的爱情很天真含蓄，“和花木兰船一起”这句话很耐人寻味。 诗人不直接写人物，而是通过诗意如画的景象，将人物的活动融入到靓丽的风景中，风度逼真，生活气息浓郁，味道朴实，是一首活泼清新的抒情诗，体现了唐代社会生活的一个方面。

《摘荷歌》是岳夫诗的旧标题，又称《摘荷姑娘》、《湖边采荷女》等，是《江南巷》七首歌之一，内容多描写了江南采荷妇女的生活。 写摘莲歌的人一直不少，但要写好并不容易。 而这首小诗只用了20个字，就生动地塑造了一个采荷职业女性的可爱形象。

前两句写着日落时分，河水清澈，余晖遮盖，金色的波浪波光粼粼，苗条美丽的女人的歌声荡漾。 诗的开头，用简单的语言描绘了长江南下日落的迷人景色。 第二句开头，用“景歌”二字渲染江南的气息，然后作者抓住最具特色的细腰，勾勒和提升江南女性的轻盈身材。

这里的“燕”字用得很巧妙，不仅与前一句齐小乔的“青”字相得益彰，更生动地展现了她美丽的容貌，一个富有表现力的字眼，足以与《春风和青河南岸》中的“青”字相媲美。 连上第一句话，我不禁想象，红夕阳给她穿上了华丽的衣服，给她增添了色彩; 她的美貌和动人的歌声也为“夕阳清江”增添了一抹风景线。

日落了，她还在河上干什么？ 你在唱什么样的歌？ 诗的第三行揭示了这个谜团，原来她是在采莲花。

傍晚时分，她还在采荷，展现出自己的勤劳，边采边唱，勾勒出她开朗的性格和快乐的心情。 此时，有声有色，有景有感，有静有动，一幅幅满是水乡生活丰富的采莲图画。 然而，诗人并不满足于描写摘藕的景象，而是着重于描写摘蓉者。

从“从小习惯”二字，一方面可以掀开封面就知道她善于采摘莲花，另一方面也说明她健康朴素，从小就培养了勤奋的品质。 接触夕阳采荷，自然让人明白采荷是一项繁重的劳动，体现了当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出了第四句“十五是乘风破浪”，让意境更深，原来她年纪轻轻就能驾驭风浪， 她该是多么勇敢和勤奋。这两句话不仅写出了采莲少女的本能和劳动性质，更让人享受到一种健康朴素的美。

这种“象牙细雕”是从环境的描写到人物的外表，再到人物的灵魂，层层叠叠，场景是相容的，因为诗人对词语的选择和提炼非常深入，让人仿佛置身于场景中。 诗的语言简洁自然，民歌的味道很浓，寥寥几句就覆盖了千字。

采莲歌。 王长陵，唐朝

荷叶裙剪成一种颜色，芙蓉向脸部两侧敞开。

当我进入游泳池时，我看不到它，当我听到嘈杂的芦苇和歌声时，我感觉有人来了。

翻译。 采荷少女的绿裙与田野的荷叶融为一体，仿佛是一种颜色，少女的脸倒映在盛开的荷花中，相互映衬。

混入荷花池消失不见，只听见歌声，才意识到有人来了。

注释。 罗裙：由细腻、柔软、多孔的丝绸面料制成的裙子。

单色切割：看起来像是从相同颜色的芦苇中切割而成的。

芙蓉：指莲花。

不一致：杂项，混入。

看不见：分不清哪个是芙蓉的绿叶红花，哪个是少女的绿裙子红脸。

闻到这首歌的味道：听听这首歌。

启蒙：我知道。

升值。 这首诗讲的是一个摘荷姑娘，但诗中并没有正面描写，而是用荷叶绿如罗裙，荷花红如脸，听不到歌声等，巧妙地将摘荷姑娘的美与自然融为一体。 全诗生动活泼，充满诗意和诗意，充满生活趣味。

在诗的前两行，茄子让人觉得这些采荷的少女，简直就是大自然美丽的一部分; 最后两句话描述了一种无法区分的感觉，这种感觉来自瞬间的凝视。 前两句着重于客观描写，后两句着重写主观感受，客观描写与主观感受的结合，很好地表达了难以分辨的人与花、花与美同的美丽意境。

采莲歌刘芳萍。

夕阳西下的清江，景歌美貌丰满。

采摘莲花从小就用，第十五天是乘潮而上。

刘方平的诗歌鉴赏。

“摘荷歌”是月府的古老称号，许多诗人都赋予了“摘荷歌”的形象，热情地赞美她的美丽、勤奋和勇敢。

前两句描绘了长江南方的暮色，夕阳倒映着清江，河面波光粼粼。忽然，河风中传来一阵甜美动听的江南民歌。 一片叶子采摘莲花船，从远处飘来，穿过莲花丛。

船上是一个优雅的采荷女孩。 第二句中的“燕”字与第一句中的“清”字相呼应，可想而知，这个少女的美丽身影在清澈的河水中荡漾。 “楚腰”二字捕捉到了最具特色的细节，突出了人物的轻盈姿态。

韩非子二山“有”楚灵王腰细，国内饿人多。 从此，女性的细腰被称作“楚腰”、“景哥”、“楚腰”，也被染上了浓郁的江南水乡风情。 “摘荷叶从小就用”，这句话很普通，很简单，却说明她从小就一直在采荷，习惯了艰苦的劳动生活。

“习惯”二字用得很精致，表明她采摘莲子的技巧和能干，以及她勤劳朴素的性格。 紧接着是“十五岁乘潮”，意思是她十五岁就乘船造潮，驾风浪。 如此惊心动魄的劳动和生活过程，她却用轻松的语气说出来，可见这个轻盈的女孩非常勇敢，不平凡。

至此，一个美丽爽朗、勤劳、朴实勇敢、英勇的采荷少女形象栩栩如生，即将面世。

刘方平的《摘荷歌》用朴素自然的语言表达了采荷妇女的勤劳和勇气，让人们在阅读后能感受到劳动人民的健康朴素的身体美和精神美。

表面处理：zhl201702