苏轼在宋慈发现展中的地位如何？

苏轼的成就主要是文学，如果是作词人，恐怕他自己也不高兴。 如果要说他的目标是玩政治，可惜他的悟性并不高。

以秩序为词，以符为词，以诗为词，对词的贡献，不是他同类中的第一次，他也从未创造过自己的词卡。 念女娇，水调歌头，这么有名的文章，按照考试的要求，可以说是字不对，一点也不夸张。

当然，诗、赋、文、画，文艺素养高，一般人比不上，三十多岁就不用玩文字游戏了。

苏轼推动了宋慈的发展，创造了许多优秀的文字，对文学产业的推动起到了很大的推动作用，也促进了文学的发展。 苏轼的社会影响力非常高，创作出许多脍炙人口的作品，为后世不少人所推崇。

他的许多作品都起到了推动宋慈发展的作用，创造了大胆的文字风格，他在文学界的地位非常高。

地位很高，他有很多文学作品，如《东水裤坡胡部落七集》《东坡月府》《赤崖傅》《望海楼夜景》《浣溪沙东风雪洒门外》等。

苏轼是北宋文坛的佼佼者，无论是宋温、宋诗还是宋慈，在苏轼和春森的手中，都取得了很好的发展，也得到了很好的传承，也创作了那么多优秀的作品。

苏轼对宋慈的贡献主要有以下几点：

一是词的题材有所拓展，他的词题丰富而积极，包括怀旧、感老、记旅、推理、抒情、歌唱等，古人说：“东坡字如古杜诗，有其无意的不容置疑，无话可说”;

二是词境有所完善，词体多样，既有婀娜多语，也有奔放豪迈，又有奔放踏踏实的作品，其中尤为重要的是他创造了大胆的词风;

第三，他丰富了文字的表达，用诗歌作为文字，这是一个重大的变化，这并没有体现在他使用标题序言和典故上;

第四，它突破了词体的束缚和束缚，成为一种独立的抒情诗。 词与**的关系一直是抒情家研究的重点，这个词起源于唐代的燕乐、敦煌调词，能唱能歌，自宋代以来，学者和文人都把词当成小道，也因为这只是人们闲暇消遣所填出的**小调， 苏轼的尝试是一个伟大的创新。

再泄密，送孙菊元。

水涵洞空，山赵市，西汉二树乡。

新白梁茄子毛茸茸的，老**，老人们深深的亲切。

海洞头，山的尽头，自古以来就来来去去。

有一封信，去秋天的时候，让国王不回来。

苏轼对宋慈的贡献如下：

1.拓展词题材，他的文字题材丰富，有乡愁、感老、游记、推理、抒情、诗意等，古人说：“东坡字如古杜诗，有其无意的不容许，无话可说。

2.词的语境得到了改善，词语的风格也多样化了，有优雅圆润，又有柔和，又有奔放和豪气，其中最重要的是他创造了一种大胆的词风。

3.他丰富了文字的表达，用诗作为文字，这是一个重大的变化，主要表现在他使用标题序言和典故。

4.突破了文字修养的束缚和桎梏，文字成为一种独立的抒情诗。

总之，苏轼为宋诗的发展和创作做出了重要贡献，他的歌词不仅在当时引起了巨大的反响，而且对后世产生了深远的影响。

贡献：苏轼的文字突破了写男女情愁的狭隘题材，具有广泛的社会内涵。 苏轼在中国文字史上占有特殊的地位。

他将北宋诗文改革运动的精神拓展到文字领域，扫除了唐末以来的传统文字风格。

他创造了与优美学派并驾齐驱的大胆词派，拓展了词的题材，丰富了词的意境，突破了诗意和奉承的界限，为词的创新和发展做出了重大贡献。 名著有《年女娇》《水调歌头》等，都是大胆抒情派的先河，辛奇基被称为“苏信”。

苏轼的词语转换，是建立在他诗歌融合的词汇概念和“自足”的创作命题之上的。自唐末五代以来，这个词一直被视为“小道”。 刘勇虽然毕生致力于文字写作，推动了文字风格的发展，但未能提高文字的文学地位。

而苏轼首先打破了鲁牧理论中的诗意和自卑观念。

他认为，诗歌同源同源，同属一体，词“是诗歌的幼苗”，虽然诗歌与文字在外在形式上存在差异，但其艺术本质和表现功能应当相同。 因此，他经常把诗歌与文字相提并论，因为他从文体概念上将文字提升到与诗歌同等的地位，这为文字向诗歌风格靠拢，实现文字与诗歌的相互交流和渗透提供了理论依据。

作为文字的创新者，苏轼对刘永慈沉溺于风雪之中，肆意打破诗词的界限，将艺术笔触延伸到广阔的现实生活和个人极其丰富的内心世界，拓展了文字的题材，完善了文字的意境， 丰富了旧禅文的表达，使字成为独立的抒情诗。这就是所谓的“诗歌即文字”。 苏轼的话，已经到了“无意、不可言说”的境界。

他用文字写场景、抒情、怀旧、旅行，甚至以各种风格对禅进行推理。 《江城子》（《十年生死》）、《水龙阴》（二韵章千夫杨华慈）细腻婉转，《年女娇》（赤壁乡愁）、《水调歌头》（《明月何时》）唱入云中，易淮浩齐，艺术造诣很高。 它给宋慈带来了新的风气，并激发了南宋大胆诗派的诞生。