李成是用悲伤的诗，李成阳是诗写的

李桃在三月开花。

程志远大，心胸宽广。

柳春微琉璃酒浅。

帅气帅气。

李成，字仙玺。 他的祖先是唐朝的皇室，五代人艰难的时候，四面八方居乐业，为了避灾迁往北海，于是就成了迎秋人。 我的父亲和祖父以他们的儒家研究而闻名。

家里在中间，李成到了，他还是能用儒家的道德原则来为自己辩护的。 善于写文章，韵律非凡，彻头彻尾的野心很大。 因为天赋与缘分不相遇，沉溺于诗酒，又把爱放在画上，画技精湛，起初不求**，只自娱自乐。

于是，他画了山林、薛泽、平原、险安、徘徊、曲折、飞溪、险垛、断桥、绝对溪流、水石、风雨、朦胧、烟云、雪雾等形状，全都从胸口吐出来，写在笔下。 就像诗歌中的郊之歌一样，张旭典沉溺于草书，影响深远。 因此，他的笔力有了很大的提高。

当时，凡是谈山水画的人，都会把李是古今第一，所以叫他“李英秋”，而不是他的名字。 然而，即使他自称是善于赞美和批评的画家，也不受尊重和钦佩。 有个知名人士孙某，曾经听说李成善以画闻名，就派使者去请他。

李成愤愤不平，只道：“自古以来，世农工商就没有混过，我是儒家学生，虽然讲究艺术，但是我放心了，怎么能让人被束缚在皇帝的亲戚府邸，学墨丹粉，和闲人一起列在画史上呢？ 这就是戴逵砸琴，拒绝王侯贵族的原因。

他拒绝了邀请。 孙氏怨恨李成，暗中贿赂了英秋的知己朋友，这位朋友是官吏，财力很大，希望他能用他的伎俩来赚他的画。 没过多久，他就赚了几幅画，然后回来了。

不久，李成就带着县里的**去礼部比武技艺，又是孙氏谦卑谦卑地邀请他，等到他别无选择才去孙氏的招待所，李成成看到他以前的画挂在招待所里。 李成脸色一变，走开了。 后来，诸侯贵族纷纷送信送款，恳切地恳求画家不要停下来，但李成全却不予理睬。

李成晚年喜欢游山游水，死在淮阳宾馆。 他的儿子李珏以经闻名，在亭子里服侍。 孙立优曾任过天丈阁和北京司司长，所以他花了很多钱买下了李成的画作，全心全意地收藏起来。

自从李成死后，他的名气越来越大，他的画也越来越难获得，所以那些向李成学习的人都模仿了李成画的峰泉石。 只有藏不住的名声，才让人如此爱戴他，也确实得到了人们的认可。 有人说他也擅长画龙和水，这也是很精彩的。

但他的强项是山水画，所以他不赞成他画龙和水。

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李承子 承熙，原人长安，唐朝氏族。 第五代为了躲避战乱，他搬到了山东青州的迎丘，后人称他为“李迎秋”。 李成出身名门，读经史，志存远大，十几岁时就能写出风格不多的文章。

长大后，他的兴趣转向了风景和森林，他成为了一位杰出的风景画家。 由于时代的变迁，李成的野心和才华无法发挥出来，所以他对诗歌、美酒和绘画更感兴趣，以至于他晚年醉醺醺地死在招待所。

李成擅长山水画，他的画风来源于景浩和关彤，但他从未见过“相似”，说明他善于摆脱前人的束缚，充分发挥自己的创造力，成为自己的流派。 他注重传统绘画的表现力，用冷峻的笔触和丰富的水墨色彩来表现风雨中的美丽山川。 他的墨水轻盈，层次丰富，因此被后人称为“爱墨如金”。

他所描绘的乡村平坦而广阔，即使远在千里之外，也给观众一种美感。 他画的寒林中的老树，生机勃勃，生机勃勃。 他的画风气势汹汹，水墨手法妙，以描写烟林的风景和平原的远方而闻名，纯粹出于现实主义。

李成的一生虽然短暂，但他创作丰富，光是绘画史上就记载了159件，留给当今世界的寥寥无几。 有《读石碑图》《寒林平原图》《青鸾小庙图》《茂林元秀图》等。 其中，《读石碑》描绘了一个男人骑着骡子在旷野和寒冷的森林中，在童仆的陪伴下，抬头阅读一棵古树下的古碑。

画中，枯枝是蟹爪，石头是卷云，凄凉的气氛和远处的风景体现了李成山水画的特点。 通过阅读石碑对这一事件的描写，很容易让人联想到历史的兴衰，颇为耐人寻味。

李成的画作在生前受到人们的高度重视，许多王公贵族争先恐后地请他画画。 但李成高贵，不为权力所动，所以他的画很难找到。 李成去世后，他的名气越来越大，收藏家们为他的作品付出了沉重的代价。

北宋的皇帝，如神宗、惠宗，都对李成的作品情有独钟，刻意寻找，导致李成的真品稀少，而赝品则广为流传。 北宋书法家米甫曾说，他一生得到李成的画有300幅，但其中只有2幅是真品。 由此可见李成画作的受欢迎程度和赏识度。

李成的画作在当时具有很高的地位。 说到山水画，人们一定认为李成的山水画是“古今第一”。 李成与关桐、范宽并列宋初最有影响力的山水画家，被统称为宋初北方山水画三大大师。

李成的绘画艺术对北宋山水画的发展趋势产生了很大的影响和影响，如徐道宁、李宗成、翟元深、郭习、王旭等，都是他画风的主要继承者。