《春歌》与朱子清《春》书写技巧的异同

1.春天小品：拟人化与比较的修辞手法，“重叠”和“拟人化”修辞格的运用，从物到人的写作方式，结合正面和侧面的写作技巧，描述了小草顽强的生命力。

2.春花图：运用拟人化、比较、隐喻的修辞手法，从高到低，虚实结合，描绘桃花、杏花、梨花争先恐后的场景。

3.春风图：运用引语、隐喻、拟人化的修辞手法，结合对触觉、嗅觉、听觉的描写，表现春风的温暖和柔和，非常亲切感。

4.春雨图：运用比较和比喻的修辞手法，从物到人，动静结合，描绘春雨漫长、浓密、轻盈，表现农夫在春光璀璨的田间忙碌，“戴百合帽”，寓意来年丰收。

春天使用了20多种修辞手法，频率惊人。 作品以《棚枣春》为导向，贯穿整个孟系列，由潘春、画春、宋泉三部分组成，层层深入、环环相扣。 而作者则用修辞格作为《春天》的“颜料”，生动地描绘了早春的多彩画面。

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，全都花开来匆匆忙忙“是运用”编排“、”连续“和”拟人化“的几种修辞手法，桃花、杏花、梨花竞相开篇描绘得非常生动、非常生动。 “红色的像火，粉红色的像辉光，白色的像雪”，连续使用了“隐喻”的三个修辞手法。

草从土壤中爬出来，嫩嫩的，绿色的“，带有”重叠“和”拟人化“的修辞。 “偷偷摸摸”、“钻”等词语生动地表达了草的顽强生命力，正如所谓“一岁一枯”，“野火取之不尽，春风吹拂生长”。 ”

1.“草从土里溜出来，嫩嫩的，绿色的”使用了梁的“重叠”和“拟人化”的修辞手法。

“偷偷摸摸”、“钻”等词语生动地表达了草的顽强生命力，正如所谓“一岁一枯”，“野火取之不尽，春风吹拂生长”。 而这也象征着人类社会一代又一代地繁衍，一直在朝着一个更好、更高的社会进化和进化。

2.“在花园里，在田野里，看哪，一大片地方充满了一切”使用“反复”（反复）的修辞手法。

嫩绿草是“一大片”，园林田野杂草丛生，绿色世界随处可见，让读者感受到这春草的绿意是多么的诱人，层次感很强。

3.“坐、躺、打两滚、踢几脚、跑几下、抓找几下”用的是“排名”的修辞手法。

现在是地球变暖的时候了。 人们大快朵颐，告别了冰冻了一个冬天的粉妆玉石世界，来到绿意盎然的草坪上“坐躺”，沐浴着春天的阳光，很舒服。 在暖风的吹拂下，开展丰富多彩的户外活动。

锻炼身体，强身健体。 它使人们处于精力充沛的状态。