褚遂良的书法功底？ 楚遂良最好的正规剧本文案

我不想长篇大论，只谈几年来我对研究《圣令》的一些看法：楚体很有弹性变化，厚度变化明显，表面薄弱，导致一些研究楚的朋友写得没有骨肉， 而且没有变化！其实，楚的身材不只是瘦，在节目中更是圆润，圆润是我们更难做到的！

另外，楚字笔的意思来自官方书籍《礼碑》，这座碑不容阻挡！ 看墨“倪宽赞”和“尹符经”有笔触的方向，按一下很有帮助！

以下为横画粗略分析，不为师傅，分享就行了，希望对大家有所帮助！

一、横向起始笔有三种：反前从属笔，如：“盖，二”底横;峰入笔（尖头水平）是虚拟入笔如：底部水平的“皇帝”; 顺丰直入如：“大”横。

二、横笔有四种：站式，即笔不后在尾部的压力即，如底部的“盖”横笔; **与其他常规脚本一样，不再说; 鹅尾是闭合的，即官书的笔就像“寂寞”的长横; 另一个是像“大”笔一样锋利的收藏！

还有很多其他的笔义，多练习一下你就会明白！ 以下是我用photoshop合成的几句话进行分析，希望对您有所帮助！

晚年，楚随良在书法上达到了极美境界，立下了大功劳。 如果我们把欧阳洵和俞世楠的常规剧本作品和俞穗良的作品放在一起，就会清楚地看到文体的转变。 显然，正是对书法的追求导致了这种转变。

如果说正规字体在书法上的表现最高，那么楚遂良应该是最高的。 如果说北碑体现了一种骨气美，欧阳洵体现了一种严谨法制的理性美，俞世楠体现了一种温婉优雅的内敛美，那么俞遂良则从笔触上表现出一种美。 在欧阳浔或余世南中，线条和书法用于塑造字体。

而楚穗良则是一位美学大师，他刻意处理好每一笔、每一条线、每一个点、每一个转折......因此，这种刻意超越了字形，似乎具有脱离形式的独立意义，将点和线变成了抽象的美。 可以看出，欧阳洵等人建立的严谨的正规文字结构，在余遂良的笔下，已经开始松动。 这种松弛，不是因为他缺乏技巧，也不是别的什么，而是因为他懂得如何利用结构的密度和笔的缓慢来表达流动的情感。

如果说欧阳勋是“结构大师”，那么楚遂良就是“线条大师”。 他的线条充满生命力，书法家的生命感也融入到结构中，清晰地体现了中国艺术美学中一个重要的美学范畴：飞翔之美。

这种飞翔的美女从何而来？ 显然，楚遂良在艺术上比欧阳洵或者于世南更有天赋，也就是说，在他的艺术品格上，透露出一种智慧。 袁仲道在《柯学斋集》第一卷《刘玄都诗集》中说：

智慧流淌的地方，流动是极其有趣和有趣的。 世人之趣，也无自智，山峦玲珑多姿，水涟漪五彩斑斓，花朵鲜艳多彩，都是天地间一种智慧所构成的，所以为人所珍视。 在褚遂良的书法中，我们确实能看到“慧凰”所带出的如此飘逸的美和舞姿的美。

当他使用笔时，他就像舞者敏感的脚趾，纵横交错，轻松卷曲。 在光与飞的不断运动中，完成一个又一个美丽的形状。 在楚遂良细腻优美的线条中，有一种如笔触般流畅的适应性，在指间和手腕之间悠闲流淌，在点画之间落实，从而体现出作者正直挺拔的性格，知识渊博。

前几位已经说了很多，但要特别注意用笔：空中手势。

上大学的时候，我上了一堂书法课，老师让我们找一个书法家的作品抄，我引用的最好的书法作品是《大雁塔的圣令》。 我已经复制了它，但当然不是很好。

《大雁塔圣令》是楚随凉58岁时写的，是最能代表楚随凉正规文字风格的作品，也是他晚年的精美书法。 在字形的打结中，欧阳洵和于世南的拉长字发生了变化，营造出看似纤细，实则美丽饱满的“楚身”。 《大雁塔圣令》整部书法作品以弧形线条为主，哪怕是**，也有一种歌声叹息的心情。

弧线的广泛使用为原来笔直而坚实的基本笔触增添了柔和和婉转感。 褚随良把笔往后退了一点，然后往回走，转过身来。 这些笔触使楚遂良的书法显得生动活泼，不拘泥于原形。

所以，我觉得《大雁塔圣令》是楚随凉最好的作品。

楚穗良的书法包括：《兰亭八柱》《三藏圣令》、楚穗良开书《心经》拓印等。 其中，《兰亭八柱》楚遂良仿兰亭序言《武进景陀》，雕延、折、半开29、纵长8厘米，横长厘米。

楚遂良（596年-658年或659年），原名杭州钱塘（今浙江杭州）是土生土长的徐盛人，祖籍是唐代政治家、书法家杨寨（今河南禹州）。 褚遂良博学多才，精通文史。 隋朝末年，他追随薛举，为将军放弃百姓。

回到唐朝后，先后担任谋士、黄门侍者、中书令，掌管政务。 贞官二十三年（649年），与长孙无极领太宗诏为辅政，尚书右仆被处死，河南郡公被封。 后来出同一州荆棘历史。

永惠三年（652年）被召回，被任命为部委书记，监督国家历史，并成为书的右仆，以及政府的总督。 由于坚决反对李武则天，被降为潭州（今常察州老沙）总督。 武皇后上台后，移居贵州（今桂林）任知府，后贬艾州（今越南清化）刺杀历史，死于任上。

天宝六年（747年），享高宗寺院。 绰号“文中”。

楚遂良的常规剧本作品出现前后两种不同的风格，《奕阙佛龛牌位》和《孟师傅牌位》前期的书体大致相同，都是用方笔，笔显露，钩子等笔画都是从前直出，不从后到前， 书画不明显，保持了欧禹书风的特点，在笔和结的运动中，大量融入官书的姿态，有选择地吸收创新，供自己使用。

《方玄陵碑》和《大雁塔圣令》是他晚期的作品，其中一部利落严谨，一部飘逸飞扬，笔从以骨取胜的笔改为筋骨。

笔的一点和两点同时使用，笔触起伏多姿，起伏不定，同时使用弧形笔，表现出强烈的节奏感。

楚遂良书法能吸收家族之力，不被前人压制，他的文字给人的感觉是骨肉之重达到了平衡，刚柔、清澈细腻、俊美别致、力与美、骨与韵趋于一体。

其优势如下：1.提高书写能力：楚穗梁书是传统经典的正规文字，陈琴可以学习它来提高他的笔画、结构、比例等书写技巧。

2.培养审美能力：楚穗亮开书具有很高的审美价值，学习它可以培养审美能力，提高对美的感知和理解。

3.培养情操：学习书法需要皇帝静下心来打坐，可以帮助人们培养情操，增强安宁感和内心的平静感。