曾经见过像脸一样的文字的情书，谁能最打动你

多么珍贵，把话当面子。

中国人的感情是丰富而微妙的，认真坐下来写一封情书，不应该只是古典爱情的桥梁。 今天，它可能比微信红包、送花、滑溜溜的裙子更感人。

我不厌倦读你一千遍，读你的时候我感觉像春天。

给梁深写一封情书，用它捧着奔腾的橡树，让时间流逝。 在万物皆快的时代，或许这种煞费苦心的慢，更能抵抗时间的蹂躏，留下永恒的记忆。

我没有写过，但我读过很多美丽的情书。

1.我看到你在汹涌澎湃中**，像一条跳跃的锦鲤，有点肆意。

当然，我不了解这个世界的次元结构，但我的世界的次元结构从你开始，到我结束，充满了温暖、希望、爱和勇敢。

我和你有过一次旅行，目的地就像春天的四季，但大部分时间在路上，我想侧过头来吻你。

2、你，春天梅黄的时候，长江南四方宅的天井静静而美丽。 能让我坐得整整一个愣愣的节气，听你屋檐前的雨声也听不厌。

云要月，花昏欲睡，下雨天值点绿钱，建议客人喝三遍。 一种劝说是山河漫漫，归路漫漫，二是红岩需要常年传书，第三种劝说是王心如铁，执念不忘。

让我与你分享我曾经写的一封情书的片段：

1.有一首老歌，“我能想到的最浪漫的事情，就是和你一起变老。 “在每一对新婚夫妇的婚礼上，当亲人祝贺他们时，每个人都会微笑，祝愿他们一起变老。 可是当绿皮书也变成了红皮书，民政局登记，离婚结婚一样，对过去的美好还有怀念吗，但粗茶淡米的生活，总在关心柴火、米饭、油盐的苦恼，最后， 只有与他人分享悲伤和分享快乐，这样的协议荒谬到流泪，但这是现实。

2.我们还太年轻，我们有很多人生机会，无论是脚踏实地的奋斗，还是向天迈出的一步，我们总是在这最辉煌的一年里得失得难耐。 会装作冷漠、傲慢、平易近人，其实只是想“我要你喜欢我”。

3.因为我始终相信，无论这个男人现在是什么，他一定会尽一切努力让我在未来幸福。 一旦爱开始，我就准备好牵着儿子的手，和儿子一起偃老。

1.你来的时候我手无寸铁，你走的时候我猝不及防。 我不介意你就这样离开，我不介意我为什么这么频繁地想起你！

2.当你不理我的时候，我觉得整个世界都不理我，但当你在乎我的时候，我忍不住忽略了整个世界。

3.因为我爱过，所以我知道孤独的滋味; 因为难过，我经常哭泣; 因为不想错过这一站的幸福，所以我更加珍惜你。

4.我想要的爱不是短暂的温柔，而是一辈子的等待; 这不是一时的恩惠，而是团结在一起。 如果这辈子只有一件浪漫的事情要做，那就是陪你慢慢变老。

5.我不小心错误地给你发了“我爱你”。 如果你接受它，那就把它储存起来，如果你不接受，就把这三个字发回给我。

我没有写过情书，但我看过别人的情书，附上：

有三千个浮世，我爱三个，日月、清，日为晨，月为暮，清为朝暮。

风吹着深深的森林雾气，大海倒映着湛蓝的天空，你把我从梦中惊醒，你看得见鹿，看见鲸鱼，看见你。

既然我喜欢你，那就意味着我也接受你所有的长处和短处，你就是你，我爱你。

遇见你是我这辈子最大的幸运，我愿意为你成为超人，只祝你这辈子无悔幸福。

我不是一个有才华的人，我不知道怎么说很多好话，我只是想把所有的美好祝愿都送给你，在我遇见你之后，所有的温柔情话都对你说了。

i love three things in the world: the sun, the moon, and you. the sun for day, the moon for night, and you forever.

我只爱世上三样东西：白昼的白天、黑夜的月亮和你的永恒。

我喜欢你，喜欢你，就像鱼离不开水，我离不开你。

在爱人眼里，既然我爱你，那么你在我眼里哪里都好。

如果时光可以倒流，我还是会选择认识你，虽然会伤痕累累，但心中温暖的回忆，是任何人都给不了的。 谢谢你来到我的世界。

你眼中闪过一丝笑意，像一朵在夜空中绽放的玫瑰，我的心突然跳动到停不下来的地步。

许志摩写给林慧音的情书，这是我见过的最惊艳的情书，当然是我自己写的，只是写得没那么好。

我觉得应该是一本关于他们谈恋爱过程的小册子，最后再把自己的情书送给女主角。

时光荏苒，季节流逝，岁月只留在你身边，我别无选择，只能珍惜。 我觉得这很了不起，我只是珍惜和你在一起的日子，真的很令人兴奋。

在这封写给橡树的情书里，如果我爱你，会不止一个片段，然后一定是怎样，然后才会被概括为大爱。 正如它所说：如果我爱你，我永远不会像一朵攀援的花朵，通过你高高的树枝炫耀自己。

如果我爱你，我永远不会向痴情的鸟儿学习，为绿色的阴影重复单调的歌声。 它不仅像春天一样，一年四季都带来凉爽的舒适感; 这不仅仅是一座危险的山峰，增加你的高度，衬托你的威严。 即使是白天，甚至是春雨。

不，这还不够！

但后半段的情怀在当时并不被理解，却隐隐约约令人钦佩。 后半部分，“我一定是你身边的木棉，像一棵树的形象和你站在一起”，坚持同样的姿势，依偎在所爱的人身边，用树的意义来说明根与叶纠缠的亲密关系。 “我们分担寒潮、雷暴、霹雳，我们分担雾气、飘山、彩虹”，不仅享受着我们所能拥有的一切，也分担了相应的责任。

这叫做分享起起落落，也叫大爱。

爱这个词不是口头上的，爱是爱对方的外表，也是爱对方坚持和应该承担的责任。

傅磊的一封家信是这样写的：我亲爱的孩子，你走的第二天，我想写一封信，但又怕你生气，所以我就写了。

舒婷的《到橡树上去》。

如果我爱你，我永远不会像一朵攀援的花朵，通过你高高的枝条炫耀自己。

如果我爱你，我永远不会向痴情的鸟儿学习，为树荫重复单调的歌声。

可能最让我印象深刻的，就是他写的：“当你在舞台上紧紧握住话筒，一字一句地唱着你和别人的不同之处时，我被深深地吸引住了......”“因为我其实很自卑，我从不相信有人喜欢我，但他这么专心地听我唱歌，让我很感动。

我曾经写给一个女孩，我自己写的，现在回想起来还记得。 简短的摘录：我只是在远处静静地看着你，看着你像你的天使一样。

我读过最让我印象深刻的情书，内容是你是皮鞋，我是刷子，你是风，我是沙子，你不爱我，我自杀。

我喜欢你，只是这种喜欢，我想把它藏在心里，现在让你知道，不是为了让你给我一个回应，而是为了让你知道，你很值得被喜欢。

我不想打扰你，但她要的是真诚，真诚，而不是纸上空谈。

你是为男孩还是女孩写作？

《情书》：一首可以被无数人复制的爱情叙事诗 两个同姓同姓的人，一段难忘的爱情，岩井俊二的《情书》婉转地演绎了一首爱情叙事诗。 《情书》是岩井俊二对自己最具代表性的作品，对于整个日本电影来说，它在连接过去和未来方面发挥着重要作用：

岩井俊二将故事的焦点分散到故事的每个阶段，将故事与大量细节连接起来，让细节推动故事的发展，从而营造出悠扬动人的叙事节奏，如**，是日本纯爱情电影的一大创新， 也是《情书》留给后代的最大财富。博子只是故事的旁观者，真实的故事主题发生在藤井的两棵树上，这种用旁观者的记忆闪回来表达故事主题的叙事手法在日本电影中并不少见，但就像在《情书》中一样，故事的整个主体都放在倒叙中， 旁观者被用来引出故事。

岩井俊二设计的两棵藤井树之间的爱情并不新鲜，但新鲜的是，通过雄性藤井树的未婚妻和雌性藤井树的对应，慢慢揭开了两人青春初生的初恋，更加自然、羞涩和懵懂。 故事很自然地被博子的回忆切入并分成了几个部分，从一开始博子对藤井树一无所知，到后来慢慢流露出学生时代藤井树萌芽的爱情，记忆的挤压呈现出亚纪的生活细节一一呈现出来，成为一个完整的故事。 相较于完整的叙事线，《情书》将分离的线索放在记忆的碎片中，从开头找到地址的毕业相册，到只考了27分的英文试卷，再到书中找到的有与书配图的借书证， 所有的线索都以非常清晰自然的语境呈现在观众面前，博子和藤井女的命运也隐藏在这个故事的挖掘中，将过去与现实沟通，起到了让现代人更好地理解过去的爱情的作用。