闫振清和欧阳洵几岁了

单从书法的角度来看，我觉得闫振清的成就更高。

在中国书法史上，王羲之和严振清是两座不可逾越的丰碑，后世的书法家都是出自这座桥。 严振清先是学了楚随良，再师从草圣张旭，张旭充分利用他的书法，改变了王习的美丽靓丽的作风，开创了威严、强有力的先例，对后世产生了很大的影响。 与欧阳勋、刘公权、赵梦锫一起，被称为正文四大宗师，刘公权则被称为严柳，有燕肌柳骨的美誉。

阎振卿善于灵楷，线条，阎身丰满大方，圆润威严，一笔就像人的筋骨强壮有力，气势肃然起伏，有一种唐代的慢气，代表作是《燕勤礼碑》和《自写忏悔帖》，其书法线条力强， 有篆的含义，代表作是《祭侄手稿》、《争夺座柱》，其《祭祀侄子手稿》被后人誉为世界第二行书籍。

俗话说：“文无第一，武艺无二”。 书法也是如此，欧燕刘昭这四位正文大师，各有特色，都代表了正文的最高境界。 此外，对汉晋王朝的模仿也是正规文字的巅峰水平。

论艺术、美，欧阳洵更是独树一帜，现在有专门研究欧洲体育的机构，欧洲体育书法协会，但燕提书法协会却寥寥无几。 其次，燕帝在唐代文化中崇尚的时代武力，胖如时代的美，燕帝确实对那个时代有很大的影响，燕振清最重要的就是他是一个爱国英雄，他在敌人面前敢于反抗，正直，也就是说， 他坚强的品质已经成为公民爱国主义的典范，所以后人更喜欢他，当然，他的文字也不错，但细腻优雅，不如欧阳洵的欧式风格。换言之，一个人生活在一个和平时期，一个人生活在国家混乱时期，后代更倾向于乱世中的英雄烈士，是出于希望有人在国家危难时挺身而出拯救人民的火热生命， 而向往安宁的心情，再加上颜振清最后为救国事业牺牲，有了这些英雄事迹，多出名一点也情理，但不得不说，在书法上，欧式风格的影响肯定要稍高一些。

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爱辉海澜泡泡。

在书法成就上，闫先生明显更高。 欧阳先生的话是同时代人写的，他只是[体制内]有好地位，是“受人尊敬”的！ 有些人甚至比他更早写作。

就连我怀疑欧阳先生只是在向他学习，加上一点他自己纯粹的喊叫经验。 那就是【苏小慈碑】。 关于阎先生。

仅此而已！你比我更清楚。 他开创了先例。

举个当代的例子。 是的。 欧阳先生把模拟手机里的电池变成了锂电池！

属于同代更新！阎先生直接为第一代智能（而且只有第一代）工作！从我小时候（1980年上初中开始），我就一直在写《黄子渊的九十二种框架间结构方法》。

高中时欧阳先生的性格[当时出版的欧洲版学生性格书]。 阎老师的人物今年才开始临摹【多宝塔】和【秦里碑】。 但我仍然感到震惊！

每个都有自己的优点。 在技巧上，阎字比欧洲字更容易书写;从书法风格来看，欧式文字比较好用，燕字很难有深度。

在学习欧式李高昭的书法时，一开始很难上手。 但是一旦进入，欧洲字符就很容易写。 阎帝字，刚开始比较容易上手，但是写起来有层次，再写需要很长时间，进度很慢。

欧式风格是指欧阳洵的书法，一直被冠以正书王和汉墨王的称号。 欧阳洵书法的特点是法律极其严格。 阎振卿的书法有一种阳刚之美，有一种气势磅礴。

阎振卿的书法和欧阳洵的书法是两种完全不同的风格。

他们都是唐代著名的书法家，“四大正书大师”中的两位分别是《燕帝》和《欧帝》的创始人。

闫振清. 709-784，或709-785），山东习安人。曾4次被任命为御史家，担任御史监事。

因为百姓的正直，被废黜到平原（今山东德州），又称“燕原”。 严振清文武兼备，在唐朝以“安史之乱”而闻名。

中国独立支援河北战场，阎振清被推为联军首领，让叛军不敢匆忙进攻桐关。

而当时的首都长安，则缓解了危机。 由于皇帝的决策失误，河北平原的齐纳尧陨落，但严振清在王朝之后还是被提拔了。 后来，因为得罪了权力大臣陆琦，被派去招安小玉造反将领，被关押，不屈不挠地被杀。

欧阳勋（557-641），长沙人。 也被誉为书法史上“唐初四大师”之一。 以书法家为主，人称“大欧”，他的儿子欧阳桐也以书法闻名，被称为“小欧”。

他不仅擅长书法，而且聪明好学，十几岁时就读过过去和现在，精通《史记》。

《汉书》和《东莞汉书》

三本史书，又能达到一眼十行锋利的水平。 他把书法提升到理论水平，写了《教窍》、《用笔论》、《八窍》、《三十六法》等书法理论著作。 是对自身经验的总结，更具体地总结了中国书法的书法形式技巧和审美要求，如毛笔、结、章。

阎振清小时候，家里穷困潦倒，缺纸没笔，就用笔在墙上练习书法。 褚遂良初出茅庐，后来师从张旭德的书法，吸收了唐初四大派的特点，结合篆和北魏的笔法，完成了轰轰烈烈的严文正规文字的创作，树立了唐代正规文字的典范。 他的常规字体与唐代早期的书法风格相反，化单硬为丰满雄伟，宽阔壮丽，强而威严，这种风格也体现了唐帝国的繁荣，与他高贵的个性相契合，是书法美与人格美完美结合的经典典范。

他的书体被称为"面部身体"，而刘公权也叫刘公权"刘彦"有"阎肌柳骨"声誉。

欧阳洙楷书法严谨，笔力陡峭，天下无与伦比，堪称唐代第一正规文字。 他和俞世南在唐初都以书法闻名，他说"欧瑜"，后代的书在中间的危险中安宁，最方便的初学者，数量是"欧洲机构"。

每个人的背后都有我们无法比拟的努力和艰辛，而这些高手背后的成就，一定是全力以赴的结果，阎振清就是其中之一。

年轻时，颜振清不仅勤勤劳，而且节俭。 父亲的早逝和家庭的衰落也迫使他寻找非常节俭的学习方式。

他知道家里生活困难，能攒一分钱，绝不会花半分钱。 他深深地刻下了母亲告诉他的故事：父亲和舅舅元孙被寄养在舅舅尹仲荣家，跟着尹仲荣学习书法。

特别是舅舅不仅书法出众，而且深谙书法的妙处。 玄宗皇帝曾命他判断朱家笔迹的几十卷真伪，他能一一辨别清楚，受到高度赞赏。 他还写诗和玄宗，玄宗回答说：

韩墨的奇迹是第一个。 20 阎振清也效仿父亲和叔叔，在墙上画黄土，用墙代替纸，练习书法。 墙上写满了字，用黄土泥重新粉刷，然后写，写，再粉刷，再画，然后写......日复一日，孜孜不倦，不无聊，不气馁，不懈怠，不懈怠。

不用说，在气候宜人的春秋两季，哪怕是红日炎炎的盛夏狗日，寒风凛冽的隆冬三九天，也从不间断。

但是，书法归根结底是书写的方法，是写得好、写得好、写得赏心悦目的方法;而文字本来就是要写在纸上的，没有纸怎么会有书法呢？ 在墙上或纸上写字，不仅会有非常不同的感觉，而且会产生非常不同的效果。 以墙为纸，就可以练习“墙书法”，但“墙书法”毕竟只是一种书法，所谓书法，往往是指“纸书法”; 虽然“以墙为纸”也可以作为为了节俭而实践“纸书”的替代品，但墙只能代替它，无论如何都不能代替纸张。

经过一段时间以墙为纸的苦练，严振清也练起了纸上的书法。

同样，为了节俭，他总是先用淡墨，再用浓墨，再用浓墨写，正面写，背面翻，再翻过来，用浓墨......这样，通过墨色由浅到浓的变化和纸面的反复翻转，一张纸总能写四遍、五遍，甚至六遍、八遍，直到纸完全变黑，不能再写。

闫振清在如此艰苦的条件下成就了自己的伟大人生，他的故事总是激励着那些为梦想而奋斗的人。

闫振清从小丧父，家境贫寒。 但他勤奋好学，孜孜不倦地练习书法。 为了学习书法，阎振清先是向楚遂良学习，后来在张旭手下拜书。

张旭是唐代的著名书法家，能用多种字体书写，尤其擅长草书。 闫振清希望在这位名师的指导下，早日学会写作的技巧，一举成名。

但学徒生涯结束后，张旭并没有透露书法的秘密。 他只是给阎振清介绍了一些著名的书法，简单地指出了书法的特点，让阎振清抄写。 有时，他带着颜振清爬山、下水、逛市场、看戏，回家后让颜振清练书法，或者看他挥舞厄运，晾书本。

阎振卿传下来的作品刻铭文最多，正规楷有《多宝塔感应碑》《麻姑仙坛记》《东茶洞方朔画碑》《阎勤勤碑》《严家庙碑》等，书有《争座稿》，笔有《自写忏悔录》《祭侄纪明手稿》。 其中，《燕勤礼碑》比较庄重有力，但笔触细细，其他题词也不尽相同。

《燕家庙牌》，书法丰富，是他晚年引以为傲的作品之一，与早年作品相比更加生机勃勃的气息，是他晚年的代表性作品。 此外，在阎振清当代的书法作品中也有一些墓志铭，如《郭旭己墓志铭》《王林墓志铭》《罗万顺墓志铭》等，大部分属于严振卿早期作品。

闫振清著有《云海镜源》《静桥祭乐集》《吴星集》《庐陵集》《临川集》，均不详。 后人将他的诗歌和散文编入《燕禄公文集》十五卷。

他的作品还收录在《全唐诗集》、《全唐诗补本》和《全唐文》中。