中国古典音乐，中国古典音乐

然后呢？ 它是做什么用的？ 你想要什么样的主题？ 民歌？ 民间音乐？？

中国的古典剧目也很多，下面列举的只是其中的一小部分：

河水、兆钧出插、渔船唱夜、高山流水、赛马、戏剧梦、二泉倒月、香蕉窗夜雨、春河花月夜、阳莞三叠、胡记十八拍、梅花三巷、丽骚、岳九颂、洞庭秋思、平沙大雁， 四面埋伏，深夜。

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为了研究中古汉语的语音情况，我们必须首先研究共同语言的语音情况。 在唐宋时期的中世纪，人们有共同的语言吗？ 有没有一种共同语言的标准发音，即正音？

这个发音的依据是什么？ 过去，学术界对这些问题没有完全的共识。 因此，在中世纪的语音系统之前，有必要对这个问题有一个更清晰的认识。

换言之，有必要就这个问题提出第一个问题，并在此基础上进一步讨论中音韵学本身。

此外，过去一些学者在描述中古汉语的语音时，主要依靠中世纪出现的韵书，如《切韵》或《广韵》。 这些韵书在中世纪的出现，有一定的时代背景和局限性。 换言之，这些韵文所代表的语音系统并不能真正反映中古汉语通用语言语音的实际面貌。

这主要是因为这些押韵不能反映一个时间和地点的声音。 其中，宝春包含了古代声音和方言的某些元素。 在这种情况下，如果你想有一个更真实地反映中世纪通用汉语发音的语音系统，你就不能专注于这些押韵书。

因此，本书专门用一章来总结中世纪研究的物质基础，表达他对《切韵》系列韵书的看法，并介绍一些其他作为中音研究证据的参考资料，以便读者了解中音研究所依据的材料。 在介绍了中世纪汉语的语音学和研究资料之后，本书继续讨论中世纪本身的语音系统。 在讨论中，以《中韵书》为重要依据，然后用其他语音资料来解释《中音韵学》的各种问题。

希望中世纪的音响系统在历史上更加准确和逼真。 当然，中世纪的历史长达700年之久，在这700年中，语言不可能没有发展和变化。 因此，对中间声音的描述不是声音、押韵和音调系统的列表。

当然，不可能将其划分为更详细的历史段落，并列出更多反映不同时期语音的语音系统。 本书只能总结出一个比较有代表性的语音系统，能更好地反映中世纪的面貌和发展趋势。 至于这个系统中各个音素在不同时期的发展和变化，我们只能在每个具体问题中解释它们。

所提出的中世纪音韵学通常是对唐宋（或北宋）之交历史时期的语音概述。 在此之前或之后的事态发展只能在说明中描述。