哪里的方言适合说中国说唱？

最适合的可能是我们的重庆方言，说唱更有活力，关键是口感很顺滑。

其实每种方言都合适，只是风格不同，但我觉得最合适的是用川话话唱的说唱，感觉很搞笑。

既然有《中国有嘻哈》，我觉得最合适的就是川话，很有气息，有独特的风味。

大概是河南方言，唱的那段调子很搞笑的说唱，一定很喜欢。

湖南邵阳方言唱起来很特别，听起来很悦耳，不喜欢听说唱也会喜欢上去。

就是我们在四川，唱的时候都是火锅味，红火朝天，很刺激。

自然，我们有山东地方话，就用霸气来唱，才是最合适的。

上海人（或吴人）......

因为它是最快的方言，而且没有双元音，只有单一的声音，初始系统高度发达，有声音和声音......

这只是一个自然的说唱

当然是北京口音，说起来很特别，用北京口音说唱是无法无天的。

天津话。 从中出来的味道一定很特别，而且会很自然顺滑，总之不会像普通话那样。

我觉得最好用我们的上海话唱歌，好像在骂人，说话畅所欲言。

当然是成都方言，标准的西南官方方言，没有那么多口音，也不必那么弯曲。

粤语和四川话，北京人。 用其他方言唱说唱并不像这三种那么简单。

上海话或者苏州话，去年在节目上听王培玉的说唱很有意思。

四川（重庆）方言最合适，湖南人。

感觉西南方言真的很适合说唱，听起来好像有自己的节奏。

它应该来自内蒙古和新疆。

川话，真的很刺激！

《中国好声音》曾经有过盲选，有选手用川话唱双节棍来学习。

青岛方言，陶陶的青岛方言。

云南江川 例如，江川理论。

陕西方言用秦方言试试？

Poofha， 藏......藏语？ 店铺哈哈哈哈。

长沙方言，魅力四射。 当然，我认为任何事情都可以说唱

1. 放下节拍：DJ 以获得一些节奏。

2.发出一些声音：尖叫。

3.流动：在说唱等技巧的过程中暂停、拉长和加速。

4. 保持真实：保持自己，永远做你自己。

5. 妙语：砰的一声说唱。

画龙点睛。

6. 尊重：尊重某人、某事或行为。

7. SWAG：酷炫个性的展示。

8、亲兄弟：哥们哥们的荀神。

9.节拍：歌曲的巧妙节拍**。

10.钩子：合唱。

人声采样或演唱）。

11. 诗句：主歌（说唱中的主要抒情段落） 12. 条形：歌词的度量。

13.音调：歌唱的音调。

14.押韵：押韵也可以放在句子的开头和句子的中间。

15.休息：在节奏中暂停和休息。

16、自由泳：说唱歌手在丹昌健行表演。

17.战斗：比赛形式可以是一对一或团队。

18.牛肉：说唱歌手之间爆发了不可调和的矛盾。

在中国赛车中国嘻哈或说唱。 中国说唱**。

关键词汇： 1.RAP

英语 [r p] 美式 [r p].

vt.& vi.突然说出来; （公开）严厉批评; 突然大声说出来; 连续敲击。

n.说唱**; （轻快）敲击（声音）; 说唱; 快言快语。

2、china

英语 [.]'t a n ] 美 [ t a n ]n中国。 <>

说唱是一种**风格。 说唱是一个黑人俚语，相当于“说话”，在中文中是说唱的意思。 也就是说，一种有节奏的歌唱的特殊形式。

它起源于纽约一个贫穷的黑人社区。 它的特点是在机械节奏声音的背景下快速背诵一系列押韵的诗句。 其中一种形式是过去电台主持人用来介绍唱片的快速、押韵的行话语言。

斥责或说唱蓝调风格的节奏，包括人声等，巧妙地融合在一起。 伴奏通常包括电子鼓声，并结合了来自其他**录音的样本（数字隔离的声音片段）。

2018年1月，国家广电总局发布最严厉的禁令，明确规定不允许在节目中使用纹身艺人、嘻哈艺人、亚文化（非主流文化）、喊话说唱、丧葬文化（颓废文化）。

**起源：

从最早的短语中衍生出的最早的短语之一被用于责备，并且可以在今晚的录音中找到"对话者的喜悦"（1979 年）由 Sugarhill Gang 制作。 除了说唱之外，一个使用打击乐并有节奏地唱歌的亚文化团体还包括其他形式的表现形式，包括破碎的舞蹈和涂鸦艺术，以及独特的口语词汇和流行概念。

RAP 英语 [r p].

美 [r p].

n.水龙头。

vi.说唱; 说话。

vt.抢夺; 水龙头。 击发; 让它引人入胜。

说唱，说唱音乐，说唱。

流浪汉说唱骂人，错误逮捕，不公正的惩罚。

拉丁说唱，拉丁说唱，拉丁民谣说唱。

说唱是一个黑人俚语，相当于“说话”，在中文中是说唱的意思。

1.喊话筒最大的特点是说话需要降低声带，而说唱从来就没有降低声带作为规则和用法，也不需要降低声带。 说唱和喊叫的区别在于，说唱没有旋律，用语言的原声来描述内容，再加上流行**的背景编排，动感的节奏，更像是中国传统的快板或现代的二重唱形式。

2.喊话筒没有流量，即使有，也很简单，喊话筒的流量与节拍完全不相容，甚至可以说喊话筒从不追求对射**。 在说唱中，流动是一个永远无法分离的重要元素。

3.说唱本身的节奏比较复杂。 同一节拍下价值转换的复杂度高于喊叫。 喊麦克风的做法通常是绕口令以及如何降低声音。

喊话筒就是跟着伴奏，转述古诗，跟着伴奏对着话筒喊。 练习说唱最重要的是咬住单词，其次是速度和感觉。

大喊大叫大多是为了煽动观众的气氛。 说唱也可以做同样的事情。 说唱是以多韵的特点为基础的，即使会增加创作的难度，但说唱歌词和喊话的内容相同，给人一种完全不同的感觉，说唱词要强很多。

每个伟大的说唱歌手都相当于一个伟大的作词人。

喊话筒相对简单多，不追求更押韵，甚至不追求押韵，流程不需要编排，当然喊话也有一些技巧，是说唱的先天技巧，比如打舌头等，喊话筒也是用的，但是很傻。 很少有人能真正弹起舌头。 说真的，并不是说喊话筒不好，虽然简单，但是如果弱化节奏，加强对节奏的控制，喊话筒会强很多，对于现场的气氛调动也会强很多。

但是现在，玩喊话筒的人做不到，和中国说唱圈一样，只是问题比较多，有些玩喊话筒的人想玩说唱，所以就用说唱技巧，但是随意改变，加上压制嗓音、黑嗓子等所谓的说唱技巧。 说真的，这些事情会根据个人风格而有所不同。

相当多的废话。 因此，我将以一个总结来结束。

说唱的特点是歌词，节奏感更强，变化多，以流动为基础，所以说唱可以控制节奏，而说唱使节奏复杂化，控制节奏，成为一种**。

喊话筒的特点很简单，用的节奏太强了，基于节奏的控制，喊话筒容易上手，动量也更容易产生，也就是说，喊话筒的人最大的特点就是有动量，如果说唱有动量， 这取决于个人风格或实力。

认知团队的答案不标准，我刚玩说唱不到半年，这方面我稍微研究一下，我来讲讲吧。 首先，说唱是流量的问题，喊话筒的流程更简单，说唱的流程多样性比喊话麦克风的流程更强。 然后是文化态度的问题，大喊麻衣没有嘻哈的灵魂，说唱有嘻哈的灵魂。

最后，这是一个问题，喊麦克风在说话，而说唱在唱歌，喊麦克风在说唱，但不是说唱。

不同的是，玩说唱的人更有说服力，可以用几个英语单词将这种行为描述为一门艺术，并且可以提升自己并引导自己走上积极的道路。 而喊麦子的人，大多没有文化，扛不起旗号，也没有经营公司，就像早期的小品和相声一样，都是乞求生命的民间工艺品，喊话筒没人提起来，唯一有点名气的就是天佑是个不会经营的NT， 另一边，赵本山、郭德纲等人早已出现在春晚的舞台上，天佑只能在混快手直播中，以至于后来自杀了，

喊叫和说唱差不多，都主要靠语言和节奏，但又有本质的区别。

说唱可以说是最低层次的歌唱，基本没有韵律和音调，也不是五个音符都能唱出来。 这也是为什么说唱歌手不能在舞台上站直，他们必须弯腰，向下移动，因为他们必须找到节奏。 很多人说说唱是洋来的**，也有人说是国内的快板演员出国打工，传给了外国人，具体来历没有研究过，但说唱的根源还是要说，唱歌只是辅助。

这就是为什么人们将他与大喊大叫混为一谈。

喊话筒不属于唱歌，要用比较粗俗的词来形容，喊话筒是一种直击人心，也可以说是压力喊喇叭。 如果你不知道什么是喇叭，你有没有在游行中看到过口号？ 你见过足球场上的标语吗？

这是为了调动情绪，言语是什么并不重要。 足球场上，你喊泰达加油，人喊你，你喊李主任，下课后人喊，没人在乎，只是冷静地喊。 喊话麦克风也很精致，压制声音，充分利用声卡，造成沉重的低音效果，产生调动情绪的效果。

说唱和大喊大叫都没关系。 虽然我学的是古典音乐，但我也会安排研究生在课后听一些说唱或喊话筒。 事实上，严肃的**圈子对任何有节奏和韵律的艺术都没有偏见。

非洲鼓单调吗？ 三角形简单吗？ 木鱼粗俗吗？

帕瓦罗蒂和谭福英有什么不同的原因吗？ 喜欢说唱就听说唱，没人会说你脏，喜欢喊麦克风，听麦克风，没人会说你是民间传说，喜欢女人就妩媚，没人会说你跨年夜和几场演唱会都是抄袭， 这就是**人的态度。

哈哈哈哈哈，这很有差异化