简述艺术成就与《红楼梦》详细描写的关系 20

隐喻的描写、古代达官贵的生活、底层劳动人民的描写、皇帝前厅的奢靡、险恶的官场，在《红楼梦》中都有非常详细的描述。

首先，它的整体结构精致而细致。 第二，借用神话来笑和滚动故事。 第三，其中准备的故事情节环环相扣，人物语言含蓄，内向。

第四，庄园中人物错综复杂的心理表现，生动生动。 五是人物个性鲜明。

李哥的人物刻画很有表现力，展现了人性的复杂性。 云璐突袭用了挡伏笔的技巧，在故事的开头就把最后的结局做了一个隐喻。 描述了许多来自红楼的菜肴，例如茄子。

描述很细腻，直指人们的心。 作家杨大夏杨珂表示。

鲁迅曾指出：“总之，自从《红楼梦》上映以来，传统的思维和写作方式就被打破了。 鲁迅所谓“全破”，是指“敢于如实描述，不加修饰，和之前**好人完全是好人，坏人是完全坏人，这是很不一样的，所以里面描述的人物都是真实人物。

《红楼梦》并没有把人物描绘成某种思想或人物的化身，更没有把人物当作说教的工具。 作者用细腻的笔触展现了生活本身所固有的生动、丰富和复杂。

《红楼梦》打破了传统**的单线结构。 它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情和婚姻关系为中心线索，以及对贵族家庭中其他人物和事件的描写。 在牢牢把握贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情和婚姻悲剧的同时，描写了广阔的社会环境，从而书写了这场悲剧的社会根源。

1）质朴而自然。这是《红楼梦》中语言艺术的基本风格。 比如刘相莲对贾宝玉说：“在你们东府，除了两只石狮，恐怕连猫狗都不干净（第66章）。 ”

2）哲学。哲学的语言，以其形象、永恒性、隐喻、明喻和其他物理点，是从生活经验中提炼出来的。 这种语言往往以简单的成语的形式解释抽象的真理，因此具有普遍的意义和持久的生命力。

例如，“外架虽未落，内囊也上来了”（第2章），“要么东风压倒西风，要么西风压倒东风”（第82章），等等。 这些哲理谚语，从生活经验和奋斗经验中给予人们智慧和启示。

3）使用谚语的改编。谚语的使用是自剧本以来的语言传统，在《水浒传》和《金瓶梅》中谚语的使用比较好。 《红楼梦》更上一层楼，它所创造的蜕变更贴切，更模仿电影，符合人物的身份和事物的本质。

比如“拔冷发比腰还粗”（第六章，刘奶奶的话）、“既然有今天，何必当初”（第二十八宝语）等等。

4）乐趣。**，最有趣的文字，与凤姐的最多，其次是宝玉和黛玉宝钗的爱情纠葛的文字。

比如第三十集《宝钗借扇机双敲》就是这种趣味的典型文字。