书法问题希望由专家解决！

当我开始学习书法时，我也遇到了这个问题。 但是你还是要努力写，不要因为写不好就浪费几句话。

其实这是一个过程，不能操之过急。 当你达到我的水平时，你就可以理解了。

写作时，千万不要用浮躁的心态，尽量在开始的时候把每一笔都写得完美无缺。 因为我觉得现在很多书法都太浮躁了，包括一些人的书法太浮躁了，所有的作品都丑陋而美丽，再也没有像王羲之那样，每一笔都好看的了。

希望你能做到，注意把握每一笔之间的联系，每个字之间的联系。 注意把每一笔都写得干净有力，那样的书法就是一部好作品。

在练习之初，很多人都会遇到这样的问题，尤其是常规的文字。

个别的字看起来不错，但整篇作品感觉缺乏整体感，看起来不太好。

问题是练习需要时间和精力，要注意节奏，整体节奏。

书法的美不在于一个字或两个字的美，而在于对整体节奏感的把握。

无论是硬笔书法还是软笔书法。

这就要求大家在练习的过程中随时注意，随时调整，就是单一字体的结构不是很好，只要有把握大局的能力，整体感觉就好了。

汉字无非是横向和纵向的馅饼点钩。

熟练掌握这些笔画。

写得好并不难。

就像平面设计一样，您只需要掌握这些笔触的变化即可。

制作一个艺术水平并不难。

单词之间的间距越大，显得越有空间感; 如果把字写得大一点，看起来会很大气; 它会看起来更好。 试一试。 呵呵。

题词为：唐诗一新那告示。

毛年七月郎。

董斗明， 李子尧.

封印：子尧。

韵味，当一个人写出个性独特的词时，孙国廷的《书谱》中说“人老了”，可以算是韵味的上乘境界。

书香气是指一个书法从业者应该具备的文化底蕴，或者有一定的知识基础，而不是“葫芦一勺”，让写字有味道。

笔力，从技术上讲，笔力是书法从业者已经达到的一定的技术熟练程度，而不是简单的模仿。 如果看一下黄谷的“笔法”二字，就能明白一点笔力的意思。

老辣，我明白结构有根有据，安排有序，意境有韵味，想干嘛就干嘛，可以成自己的一家人。 你看于友人的书法和气功的书法，这是两种不同的“老辣”。

读书书法有什么用？ 呵呵，简单来说，不读书就写不好。 宋代人讲究诗句“字有源”，其实书法也是一样，通过阅读，可以向别人学习，独一无二，出类拔萃。

如果看看各个年龄段的书法家，他们都不是纯粹的书法家，可以说是历史、文学、艺术等学科的综合性人物。 书法是中国传统文化之一，要了解书法，首先要通过阅读，有一定的文化基础，要想写出好字，更重要的是，不能写出字是燕筋柳骨、右军草、苏皇密才，书法不是简单的临摹， 但对遗产的追求，却是出类拔萃。

写得好，很有品位。 话语更加细腻。 儿子很强壮有力，笔很深。 老斯辣是一位熟练的手写作家。 你可以培养你的本性。

韵味是指每一笔都协调一致，看起来优雅，笔力明显是调整笔触粗细的效果。 阅读有助于书法比赛的即兴表演。

这个东西就是动笔的技巧，不同的动笔方式会有不同的书写风格。 读书可以提高一个人的修养，进而可以与书法相辅相成。

如果是初学者，友情从正规的练字，到颜振清的《多宝塔碑》欧阳修的《九城宫碑》等比较好，用笔友情居中（正面中长），和羊毛或羊毛比较好，初学者需要用到物品毛毡、毛笔、墨水、毛边纸等， 随着书写时间越来越长，可以尝试用不同的毛笔书写，另外，正规的文字一定不能用笔横着，不要着急，书法是长时间的不断练习，可以试试喔，如果你坚持，相信你能写出一手好手， 呵呵，来吧。

a 甲骨文。

宋代徽宗。

b 三个国家。 b 王羲之.

b 欧阳勋。

c 闫振清：《侄子祭祀手稿》。

b 吴门四户人家。

b 优雅。 c “宜山碑”。

b 王羲之《兰亭序言》。

在书法中，有两种垂直，一种是挂露，另一种是挂针。 区别在于笔，露水是背到前面的，也就是说，当笔合上时，笔是背到前面的，挂针是前面的，也就是说，当笔合上时，它是针尖。 垂直需要垂直，笔要快。

你要知道方法，只有多练习才能掌握它。

教你一招，可以做一个垂直的专门练习，用铅笔和尺子在纸上画出大大小小的垂直线条，用毛笔画出垂直线条，画得准确时就集中把握感觉，然后注意笔的细节， 而挂针挂露水相对于摄影模拟，相信竖写很快就会写直。

注意：笔要适度收紧，姿势自然大方，方便摆动和转动，长时间不累书; 笔管必须是垂直的，当笔可以沿趋势倾斜时，但重心不丢失，并且可以关闭，最后不离开垂直左右，这样中心才能使用笔，线条饱满，力流过笔尖， 而且写的字也不滑腻轻浮。

不断的练习会得到回报。

房东说得有道理。 尤其是硬笔书法，就没有必要一一跟着古人的岗位走了。

但我觉得毛笔书法不一样，审美内涵很丰富。 它不仅应该乍一看好看（不是绝对的），而且还应该耐用，而且你看得越多越好。 这是毛笔书法最有价值的地方。

为了达到越来越好的境界，每一笔都需要反映作者的思想。 这可不容易做到，往往笔是随意的，失去了美感，而谨慎的时候，却是沉闷的，缺乏兴趣。 只有通过研究古代贴纸，才能找到解决方案。

事实上，一些书法家走得更远，强调临津王朝的作品。 这也是有道理的。 唐代以后，书法家往往向很多人学习，最后研究了两位国王（王羲之和王贤之），这就是原因。

我同意你的看法。 文字是人类创造的工具，绝对不可能超越一个活生生的人，（即使是傻瓜）。 因此，如果一个人对人类创造的东西有一种欣赏感、一种幻觉和执着感，他就会扭曲他的生活心理，以至于他什么都不做，最后会后悔。

文字的美不如文字的美; 文美不如四美; 想美不如说美。 说，作为一个十字路口; 一方面，所有文明都有可见的效果：做; 一方面，它基于生物生态学中活人的智慧。

很明显：让人类建立的文明在欣赏的幻觉下被粉碎致死，否认自己是基本人类的奴隶陷阱。 这是教育最大的悲哀，投机，投机是为了纵向奖励，人一旦在心理上得到奖励，然后想在社会的奖励下站起来，那是不可能的！

书法炒作正在招募捕手！

俗话说“言如人”，虽然不是绝对的，但还是很有说明性的，一个人的气质和个性，从一个人的言语中可以看出。 所以，有一种说法，练书法可以修身修身，书法练得越好，那么人品也就提高了，或者说人品好，修为高，字境界一定很高，都是相互的！ 所以，练书法的过程，也是学做人的过程。

我从小学三年级开始学习书法，一开始学的是立书，后来慢慢开始学习正规的文字，凯的行是什么，我觉得是很必要的工作，古人比较有用。 我个人觉得抄写比较好，虽然大家应该有自己的写作品味，但是对于初学者来说，有一个好的样板是很有益的，而且潜移默化会形成一种感觉，Pro是字神，而文案是字的结构，两者合二为一。

不仅是书法，任何艺术都是通过书法、绘画等手段来表达自己的思想和感情，表达自己的内心感受。 说到书法，要注意“和谐”二字，把字写得和谐，让作品更加和谐。 中国传统文化就是关于“和谐”这个词，就像太极拳一样。

写书法不仅仅是要把字写好，要提高书法水平，最重要的是要提高自己的修养，一个人的修养不好，那么他的书法作品也是有缺陷的。

我也是一个书法爱好者，看到你对书法的感受，我感到很惭愧，因为我从小就喜欢模仿书法，和抄写很相似，有点天赋，虽然毛笔不错，但硬笔却远远落后。 但汉字还是要正式练习的，这样才容易写歪。 比如我修炼的《曹权碑》，温正明的《腾王阁序言》，欧阳洵的《九成宫-立泉碑》，都是官书、行本、正规书。

我只是一个痴迷于书法的人，我觉得书法最大的功能就是修身养性，不要想着形状或样式，当你真正融入其中时，它自然会跟随你的内心。 （当然，在最开始的时候，我们还是需要向前人的结晶学习） 现在能泼墨的年轻人已经很少了，希望更多的朋友能加入我们！ 我也希望能跟上。

我觉得我哥哥有点偏颇。 我个人还是认为，学习书法的过程，还是需要有相似的、神一般的样子，然后融合，成为一名专业的书法家。 我想这也是很多人“走过”的路。

书法是建立在前人创新的基础上的，在严法的基础上的“飞跃”才能成为一代大师，像蜀与前人一样。 如果你做不到“先进后出”的过程和境界，你充其量只能做一个“作家”。 希望它对你有用。

你对书写关系的理解与我有关，你对庞仲华书法的判断也是一致的，但好在一开始没有学过他，后来他的字实在有点累赘; 不过，关于初学者抄写这件事，我觉得并没有那么严重，对于一个孩子来说，首先要练习的是基本功，很多伟大的书法家也是从抄写的，有了一定的水平和生活经验和文化底蕴，自然可以慢慢形成自己的风格。 你觉得怎么样？

我练习书法的次数不多，对书法的理解比较浅。 没有好老师的指导，确实会有很多疑惑。 但练书法是个人爱好，深浅无所谓，就这样吧。

如果你有一定的基础，想要有所成就，那么你就需要努力，练习内外功劳并不容易。

说到书法，简单来说，就是写字; 更复杂地说，它是一种艺术表达形式; 就像中国画一样，是人们用这种艺术形式表达了自己的所见所感，这既是美，也是作家的思想表达。

吸收前辈的长处，并将其融入自己的风格中。

我更欣赏赵梦福

硬笔书法的艺术体现是线条的密度，文字的结构，关键是时间，需要时间去整合，没有那么多时间，文字就不会有更深的体现境界......

学习和修持佛法在抄写中很重要。 我个人认为，学习书法首先要有良好的环境，比如在古代，人们去高楼大厦练习，书法艺术是很难学的。

以上两位前辈说的很好，我是刚学书法的新人，对书法没有深刻的理解，对于书法这个境界来说，从我自己的角度来看，天人合一才是最高境界。

当然，对于普通发烧友来说，没有什么可问的。

我认为你说得很有道理。 我基本上同意你的看法。 我是一个八十多岁的退休书法家，但我不知道你在实践中是怎么做到的？ 希望你们在实践中取得丰硕成果，祝你们事业有成。

你和我的意见有很多不同

文内容：美国延长岁月。 作者是文学家。

印章：Yu。 文学中的文学，字子敏，亭涛楼主，1946年出生于青岛莱西。 1968年毕业于南京艺术学院中国画系，擅长手写花鸟画。 构图简洁，风格清新明快，不落俗套。

近年来，他特别擅长画竹子，画法奇特、气势磅礴、充满活力、高雅庸俗的鉴赏力。 被业内人士誉为当代“中国竹王”。 他的书法和艺术作品深邃、多样、神奇，与绘画一样出名。

现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级艺术家、文化部中国美术学院创作委员会委员、山东沿海书画研究所所长，享受*****特殊津贴。