好心人帮忙翻译了几句话，但英语真的不好

我们从二战前新艺术运动的先驱范德费尔德的研究，到先后三位大师——沃尔特·格罗皮乌斯和汉斯。 迈耶（Meyer）和密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的作品说明了德国建筑文化的主要倡导者在上个世纪前二十年与该机构密切相关的程度。

同时，由格罗皮乌斯发起的早期包豪斯建筑学派也是基于无名论的。 1914-18 年第一次世界大战结束后，布鲁诺。 陶托的反工业化思想成为当时最先进的思想，这种意识形态是保罗·谢尔巴特富有远见的玻璃建筑思想的一部分。

然而，格罗皮乌斯在大约 25 岁时就已经从表现主义者转型，他和他的同伴阿道夫·迈耶 （Adolf Meyer） 于 1925 年在德绍建造的包豪斯建筑就证明了这一点。 在 1922 年的《芝加哥论坛报》上，他作品中的风车体现了新塑性主义的风格。 虽然其悬臂是用钢筋加固的，但有一整面全玻璃幕墙，使建筑符合德国实用主义建筑风格的主流思想。

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我们只需要在前卫艺术设计师范德费尔德（Van der Feld）的战前研讨会上按其起源地进入战前研讨会，以至于连续三位导演——沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、汉斯·迈耶（Hans Meyer）和路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）——达到了第一世纪德国建筑文化的主角密切参与这一系统的程度。

与此同时，包豪斯的早期建立，格罗皮乌斯，也是基于a**主义，布鲁诺的思想是工业绷紧的，这是在1914-1918年战争之后提出的，部分是通过保罗·谢尔巴特（Paul Scheerbat）富有远见的玻璃结构。 然而，格罗皮乌斯在 25 岁时从表现主义中脱颖而出的事实在包豪斯建筑中很明显，1925 年德绍与他的搭档阿道夫一样，他们的芝加哥论坛报设计 1922 年从他的作品中推风车，以证明新模型主义的影响，尽管其悬臂式钢筋混凝土骨架部分面向全玻璃幕墙，使这座建筑成为 25 年德国功能结构的主要建筑。

希望能有所帮助。