对联的编纂方法与创造性训练

对联创作的五个基本要求：

a） 字数相等。这是对联最基本的要求，只有字数相等，保持对联格式的整齐，这是对联对称的前提。

2）一致的断句。对联由两副对联组成，每副对联都有若干个字或字。 在对联的过程中，必须注意的是，上环节中的一个词对应下环节中的一个词，下环节中的一个词对应下环节中的一个词。

不要断句，使上下句流畅。

3）相对词性。它是指上下环节中位置相同或具有相同字符特征的词，即名词对应名词，动词对应动词，副词对应副词，形容词对应形容词。这里需要注意的是，有些单词在特定上下文中可能有不同的词性，不应混淆。

4）内容应具有相关性和凝聚力。上下环节的意义必须相互连接，上下环节必须连接; 除了上环节的“重复词”和下环节的“重复词”（如使用复合词、重叠押韵、顶针等）外，一般对联中不能有重复词和词。

5）平等与和谐。平谦最简单的体现方式是最后一个字，即上环节的最后一个字用在声音中，下环节的最后一个字最好用在平音的音中。

从传统对联来看，法律要求有平音，上联的尾词要求是仄，即上音（第三音）和音（第四音）; 下尾词是Ping，即Yin Ping（第一声）和Yang Ping（第二声），否则不会朗朗上口。 平和的节奏，就是压抑挫折的节奏。 然而，从进入现代文化范畴的角度来看，更多的人并不局限于对联的一些琐碎部分，而是抛弃了一些多余的规章制度。

更多的人更注重对联的意境和韵味，却不太在意上下联之间的字样，很多人不关心或不理解对联是什么，这让传统对联有了现代对联改革的味道。 而且只要对联的开头和结尾的首尾不一致，总会有一丝压抑和挫败感，这样大部分都会有一些韵味。

随着文化的变迁和时代的进步，对联的压力不再像以前那样传统和精致。 只要字字整齐，词义相对或相似，数字相同，字不重复，上下对联第一、最后一个字的语气不同，发音流畅流畅，整副对联读起来有意思， 这是一副更有节奏感的对联。

总结。 尚联：酒是热的，不需要汤。

下行：大厅是凉爽无用的风扇车扇。

尚连：朝廷官员多戴皇冠。

下行：宫女经常拿着宫被。

上行链路：移动椅子，靠在钳子上欣赏月亮。

下行：点灯，到亭子里看书。

上行链路：地球的能量线默默地孕育着麦叶。

下行：天河为什么不种莲花。

尚联：风把铃铛送到花儿身上，花儿响亮而芬芳。

下行：月亮反射荧光灯，睡在竹子下，越凉越亮。

上行：酒不喝热，汤下行：大厅凉没用，风扇上行：

朝廷官员戴冠下环：宫女常捧宫被上行：挪椅靠钳子赏月下行：

点灯去亭子看书链接：地脉默默孕育麦叶：为什么不在天河种莲花：

风把铃铛送到花儿上，铃声和香味连在一起：月亮反射着荧光灯笼，睡在竹子下，越凉越亮。

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1.字数应相等，句子应一致。 除了故意腾出某个词的位置以达到某种效果外，上下环节的字数必须相同，不多也不少。

2.它应该和谐和谐。 传统习惯是起起落落，即上联最后一句的最后一句话用在声音上，下对最后一句的最后一句话用在平声中。

3.词性应该是相对的，位置应该是相同的。 一般叫虚对虚、实对实，即名词对名词、动词对动词、形容词、词对形容词、量词对量词、副词对副词，关系词必须处于同一位置。

4.内容应具有相关性和上下凝聚力。 上下环节的含义必须相互联系，但不能重复。

扩展材料。 散文和抒情诗是嫉妒对联的两个直接来源。 在自身发展过程中，对联也吸收了古风诗、散文、抒情诗歌的特点。

因此，对联中使用的句型，除了有节奏的诗句风格和散文句式外，还有古式诗句、散文句型、仿词摇滚裤打歌句式。 不同的句型适用于不同的节奏，宽大和严厉程度不同。 其中，诗体风格的节奏最为严格，古式的诗体除了对句尾的要求外，并不拘泥于形式。

春联历史悠久，相传始于后蜀主孟昌第五代。 他在宿舍门上的桃符上题词：“新年那玉清，佳洁长春”，谓语“称春桥桃子符号”（见《蜀汉杌》），这是中国最早的对联，也是第一对春联。

这一理论的依据是清代对联学者梁章举在《从化对联》中引用了“蜀汉竹”，但根据《对联导论》的研究，梁樟举在引用时将“用其字作”改为“用其字非作”，而《蜀汉祝》原文认为对联是辛寅勋写的，而不是孟昌写的。