东西方历史上有著名作家的各自观点

20世纪的西方文学成长于现代非理性主义文化思想的精神土壤中，在19世纪欧洲自由资本主义发展的历史进程中酝酿，在西方社会进入垄断资本主义后的19世纪末、20世纪初普遍流行，是对西方近乎性主义的文化价值体系的驳斥， 也是对整个资本主义现代文明的不满和反叛，凝聚了现代人对自身价值和命运的深刻思考

1.现实主义文学。

欧美现实主义文学。

代表人物：萧伯纳·芭芭拉上校

约翰·克里斯托弗 （John Christopher） 的罗曼·罗兰

海明威告别，**

苏俄现实主义文学。

肖洛霍夫：无声的停顿

高尔基：克里姆·萨姆金的生平

2.现代主义文学。

现代主义文学的主要流派有：后象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流**等。

后来的象征主义。

代表人物：T.S.艾略特（英语）《荒原》。

保罗·瓦莱里（法语）“海滨公墓”。

表现主义。 卡夫卡（奥地利） 《变形记》

奥尼尔（美国）。

未来主义。 阿波利奈尔（法国）“葡萄酒收藏”。

马雅可夫斯基（俄语）“裤子里的云”。

超现实主义。

安德烈·布雷顿（法国） 磁场

路易斯·阿拉贡（法国）。

意识流**。

马塞尔·普鲁斯特（法国），《回忆录》。

弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf），《墙上的斑点》（Spots on the Wall）。

威廉·福克纳（美国）《喧嚣与喧嚣》。

西方有影响力的文学作品的等级观点的作者是罗曼·英加登。

罗曼·英加登（1893-1970）是一位杰出的波兰哲学家、美学家和文学理论家。 英加登师从胡塞尔，在胡塞尔的《柏格森的直觉与理性》下完成博士学位，并于1918年获得博士学位。

主要著作有：《文学艺术作品》（1931年）、《理解文学艺术作品》（1937年）、《艺术本体论研究》（1962年）、《艺术价值与审美价值》（1964年）和《经验、艺术作品与价值》（1969年）。

英加登的“文本的四个层次”。

Ingarden将文学作品的文本从表面到内部分为四个层次。

1级：自然拼读及其更高层次的语音组合，最基本的文学文本。

第二层次，意义单位，由单词的语音及其更高层次的语音组合所传达的意义组织，即文学文本的核心层次。

第三层是多层图式化的方面，即由意义单位呈现的事物的粗略图形，包含一些需要读者去具体化的“不确定点”。

第四层是表示对象，即通过虚拟生成的“世界”。

首先，原来的问题解释：

a.罗兰·巴特。

b.罗马英加登。

c.罗曼·雅各布森。

d.罗杰·弗莱。

答：一个<>

第二，西方文学作品。

1.柏拉图的“理想共和国”。

人类思想史上的第一个乌托邦计划，哲学家柏拉图的里程碑式杰作，西方哲学的源泉。

2. 亚里士多德的政治学

剥削阶级政治学体系的起源具有许多学术价值，对于了解当时希腊社会的状况，了解古希腊人的政治、法律、伦理和教育思想，研究亚里士多德的学说，都起着不可替代的作用。

3. 马努守则

古印度法律这部珍贵文献的核心可以归结为一点，那就是种姓制度的维护。 它宣扬种姓起源的神话，列出种姓的不同地位、权利和义务，并规定了对违反种姓制度的奖励和惩罚。

4.查士丁尼法学通论

詹姆士国王罗马私法教科书，p.

1.它融合了罗马法的所有基本原则，是罗马法的精髓; 第。

二是组织清晰，理念清晰; 第。

3、文字简单易读; 第。

第四，内容内容丰富，涵盖了民法的方方面面。

5.马基雅维利的《君主》。

首先，神学的政治学，《君主》是一本名气参差不齐的奇书，必读，一直被视为欧洲君主的案头书本，政治家的最高指南，统治阶级巩固统治的执政原则，以及人类历史上对政治斗争技巧最独特、最精辟的剖析。

炳新、梁玉春、徐志墨等

冰心：冰心在刻画人物时，大多没有用重墨和色彩，也没那么精心雕琢，只用了素描的笔触，几笔淡淡的笔触，人物就像出水的芙蓉，水面上清新鲜活。 《柳一姐》《冬姑娘》《小橘灯笼》分别塑造了三个生活在不同时代的少女形象。

冰心在**中塑造了一系列理想和完美的年轻女性形象。 他们大多心地善良，温柔美丽，活泼大方，稳重端庄。

梁玉春：梁玉春是中国著名散文家，师从叶功超等名师。 他的散文风格与众不同，既有中西文化特色。

在他26年的人生中，他写了许多书，被称为“中国的以利亚”。 梁玉春在大学读书时，就开始翻译西方文学作品，写散文，署名梁玉春，别名邱欣、于聪、爱义等。 他尽可能多地翻译了。

二三十种，主要来自英国，也有来自俄罗斯、波兰等东欧国家。

徐志摩：徐志摩原名张宇，槱森二字，在英国留学时改名为志摩。 过去使用的笔名：

南湖、石喆、海谷、山谷、大兵、云鹤、鹤、删除我、新寿、黄狗、格格等。 徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社会员。

俞昱谈王宁，梁玉春，徐志摩.

总结。 文学史旨在表明A起源于B，而文学批评是优于B的宣言。 可以理解，文学史处理的是可验证的事实; 另一方面，文学批评涉及观点和信仰等问题。

当两者结合在一起时，就可以建立终极的文学经典！

文学评论家和文学史家的选择是文学经典最终确立的决定性因素。

这个理论是正确的。

文学史旨在表明A起源于B，而文学批评是优于B的宣言。 可以理解，文学史处理的是可验证的事实; 另一方面，文学批评涉及观点和信仰等问题。 当两者结合在一起时，就可以建立终极的文学经典！