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匿名用户2024-01-26这首诗《南湘子》是一幅墨迹少的水墨画，一幅河乡的晚春风光，但作者却使纸上写满了春愁。 说起来，烟当然是无动于衷的，但雨似乎并没有让大家感到痛苦。 用忧伤的眼神看世界，雨难免是悲哀的。
至于散落的岸边花朵，当然是自然现象，但也有秋天的时候。 它自己倒下，根本不买任何人的账号，而看着落花和怀念的人，即使他表现出花朵盛开，他也只会看到“悲伤”。 有人说这是指出时间，但他们并不认为怀旧与时间无关，也没有人能证明怀旧只能在一定时期内发生。
作者只是像喷泉一样无处发泄的乡愁，谁碰到谁，必然会成为“忧愁的根和恨的幼苗”。 作者的感情使这些烟枝雨叶改变了原貌。 只有这样，作者的内心感受才能从这些扭曲的事物中表达出来。
这个词给读者一种“阴云恨雨，满满凄凉”的感觉，但当它被打破时，却只是烟、雨、落花和鹧鸪的叫声。 但在开头的十三个字里，却让人觉得这些破碎的玉珠滚滚而来，既连贯又连贯配合。 归根结底，这些都是琼瑶挂在作者情感丝线上，都是按感情整理的。
这首诗属于“单调小序”，但它有一个特点，那就是前十三个字押韵，后十七个字换成押韵。 韵律的变化给人一种上下两部分分开的错觉。 事实上，就措辞而言，情况正是如此。
前十三个字，看作者的感受; 最后十七个字，用叙述来说明以上的感受都是自己的乡愁。 看似押韵断，但就文字和内容而言，却是一气呵成。
野土豆被判定过船，水平潮退去，是想家的地方，Klook的风雨交加，是要想家的时候。 夜都寂寞无人，鹧鸪哭泣不忍。 正面和背面都打理得井井有条，结构完整，文字不那么周到，容易触摸。
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匿名用户2024-01-25李迅——“南湘子”。
日期]：唐。
作者]：李迅——“南湘子”。
内容]：乘坐彩船，渡过荷花池，宋惊吓熟睡的鸳鸯，流浪少女欢笑花，争纤，争夺田野里莲花的傍晚照。
[作者]。
李荀子德仁，淄州人（今四川三台人）。 据《茅亭客家》记载：他的祖先是波斯人。
他的妹妹是王燕昭仪。 荀是蜀秀才五代前，王炎，蜀国之主，不归国。 李勋有个诗名，“吟诵的诗常常动人”，感慨万千。
他的歌词收录在《花集》的37首诗和《唐诗全集》的54首诗中。 字的风格清新帅气，朴实的明媚美观，与魏庄的文字风格颇为相似。 《历代诗人研究》称他“用清澈疏笔打开了北宋的体质”。
缺少弯曲。 [注释]。
彩船：系彩船。
苗条：美丽的姿势。
组荷：圆形荷叶。
[感谢]。
李洵在《南湘子》中共有17首诗，描写了南方水乡的风土人情，地方色彩鲜明，情怀浓郁'生命的气息和浓郁的民歌味道。 这是其中之一，它写的是一个女孩在南方水乡的一段生活。 荷花国带池塘和五颜六色的船，歌声吓唬熟睡的鸳鸯，流浪少女带来香火，群撒荷花赛跑，笑容遮盖了傍晚，不忘呈现其模样。
文字用清晰明了的句子写下了季节的风景和人物动态，声音和色彩令人着迷。 诗人对南方水乡的风景和人民的爱，字里行间充满了文字，读起来很有趣，也相当耐嚼。
俞祁云的《五唐两歌选读：永南荒野山水》，但李逊的《南湘子》却有多达17首诗。 荔枝淡红，坚果深邃蓝，猩红呐喊暮雨，像穿越瘴气溪流，更是萦绕着迷人的感情，对作词人来说是一种特殊的新发展。
周毅的《慧风话》：没有曲折，但很有描述性。
周曹创的《齐东业语》：李洵、欧阳炯那一代、巨树人。 几个“南湘子”在各种体系中向往风土。 还有“竹枝”体。 毛义《话语》第一卷：景真兴趣。
徐庄的《徐庄曼吉》：“竞标团莲花封面晚照”，生动地融入了画中。
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匿名用户2024-01-24《南湘子烟沙漠》是五代十国时期前蜀族诗人李洵的作品。 这首诗描写了长江南南晚春烟雨中流浪者的乡愁。 前三句描绘了长江以南水乡的美丽风景; 最后三句话，在退潮、平舟渡口、暮色模糊中，弥漫着一丝乡愁。
整字前后打理，结构完整，字少周，易触。
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匿名用户2024-01-23乘彩船，渡过荷花池，歌声惊动了熟睡的鸳鸯。
流浪少女带来香火欢笑，为纤细而战，用一束莲花遮盖夜晚。